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雙方就這麼僵持著，直到海浪一陣晃盪，讓它這隻老虎出現了一些些“昏船”的現場，開始注意力不集中，沙瑪才找準機會，一下子攀上了船頭的那伸出的桅杆，死死的抱住它，大口喘息著。

李小樂撲上去，伸出爪子從喉嚨裡發出一陣陣低吼，卻因為害怕海水，始終夠不到那個距離。

看著一人一“虎”在這艘救生艇上鬥智鬥勇，每個人都看得入迷了，他們完全忘記了這是虛假的故事，而真的把他們當成真實發生的場景了，因為無論是沙瑪還是李，他們的每一個動作，每一個神態，都太自然太連貫了，沒有一絲一毫的猶豫或者思考，根本不像是演戲，而完全就是‘派’與那隻孟加拉虎。

在遠處看著這一切的弗雷德終於徹底被驚呆了，他心目中這部電影最難克服的難關，眼前竟然被李小樂親自解決了……

對於這部電影來說，大家的重點都在如何把‘派’拍好，其實確忘記了，真正最難的不是展現獨角戲的“派”，而是那隻同樣在海上漂流的孟加拉虎，它是電影上最難拍的三要素之首的動物……

再難的人類角色，都可以透過提點與訓練演員來完成，但是唯獨動物是無法來表演的，何況這不是讓狗或者猩猩這種寵物來展示滑稽幽默的戲份，而是一隻兇猛的野獸在救生艇中想要吞掉一個人的劇情。

他們根本不可能用真實的老虎老拍攝，只能用特效來完成，可一旦用特效就會有一個巨大的問題，那就是怎麼讓這隻老虎“活起來”，設計師不可能憑空製造出一隻老虎，如果這麼做結果就會讓這隻老虎極為不真實，劇本里根本就沒有描述老虎的細節，它怎麼思考，怎麼行動，什麼表情，怎麼填充這個細節，製作特效的特效師們，根本就沒有任何的頭緒。

如果想要拍好，就必須要一個演員來作為“老虎”，作為參照物，先把它演出來，可誰能把這隻孟加拉虎演出來？這簡直是不可能的事情……

這可不是平時演員們做的那種簡單動物模擬……學學老虎咆哮，走路就夠了~這隻孟加拉虎是與“派”演出對手戲的，他要對“派”的舉動，有各種不同的反應~~！

表演想要真實，最基礎的條件就是，在鏡頭裡這個角色的每一個動作，每一個神態都應該這個角色正確想象生活的結果。

如果你在鏡頭裡只是機械的做動作，或者表情，而不知道自己內心是誰，從什麼地方來，想要幹什麼，那麼你就不是在用想象在動作，只是拙劣的表演。

你在鏡頭裡的這些片段，無論是長是短，只要片刻思維上的猶豫，或者不合理，觀眾就會面型感覺到這個角色特別的不真實。

可一個人怎麼體會出一直野獸的內心世界呢？這就是這部電影中拍攝那隻孟加拉虎最無解的地方。

而李小樂竟然解決了這個無解的難題！！

他並沒去鑽研這隻老虎應該怎樣去演，而是讓蘇拉·沙瑪展開了內心視界，用他內心的恐懼，製造了那隻老虎，李小樂根本就不用去仔細想怎麼去把老虎扮演好，只用跟著蘇拉·沙瑪的“真實面對一隻孟加拉虎”動作反映而做出相應的反應。

這一切就這麼自然的發生了，這個原本就不存在的孟加拉虎，就如此真實而鮮活出現在了大家眼前！！！

他終於知道李小樂為什麼早早就把攝影機架在遠處拍攝了，因為他根本不是來記錄教學這些孩子的過程，而是透過這些孩子，製造出自己這隻“老虎”……當這些拍攝片段傳回黑帆工作室，用特效給他這隻老虎披上毛髮與尖牙利爪，它就會鏡頭上震撼所有的觀眾！！！艾瑪回憶了一下，就開始按照李小樂的指示說道：“嗯……我的父親時常說，童年一回憶起來就是