五字就

改用平聲“愁”來補救（注意“醒”是平聲）。

所謂“孤平”，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即

使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”

改成“仄仄仄平仄”，這不算犯孤平，是可以用的。

還有一種情況，是五言的仄起平收句：

仄仄仄平平

在這種句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平聲字，如果用了

平聲字，成了：

仄仄平平平

在句尾連續出現了三個平聲，叫做“三平調”，這是古體詩專用的形式，做

近體詩時必須儘量避免，而且無法補救。

同樣，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但

是第五字不能用平聲，否則也成了三平調。

只要能夠避免孤平和三平調，“一三五不論”就是完全正確的。

【拗救】

如果仔細看一下前面所舉的近體詩的幾種基本格式，會發現一個規律：在一

聯之中，平聲字和仄聲字的總數相等。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的

地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那麼往往就要

在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字（或把平聲字改用仄聲字），以保

持一聯之中平、仄數量的平衡。也就是說，先用了拗（不合律），再救一下，合

起來就叫拗救。

前面談到的對孤平的補救屬於在本句自救。還有一種情況，是在對句補救。

比如在五言“仄仄平平仄”這種句型，第三字改用了仄聲，往往就在對句的第三

字改用平聲來補救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄，

平平平仄平”。例如《天末懷李白》：

涼風起天末，

君子意如何。

鴻雁幾時到，

江湖秋水多。

文章憎命達，

魑魅喜人過。

應共冤魂語，

投詩贈汨羅。

第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字

改成了平聲。七言的與此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲，就在

對句的第五字改用平聲來補救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”變成“

平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

甚至是第一字，詩人也喜歡救一下。比如《春夜喜雨》：

好雨知時節，

當春乃發生。

隨風潛入夜，

潤物細無聲。

野徑雲俱黑，

江船火獨明。

曉看紅溼處，

花重錦官城。

第七句第一字該平而用了仄聲“曉”，第八句的第一字就改用平聲“花”補

救。

又如《閣夜》：

歲暮陰陽催短景，

天涯霜雪霽寒宵。

五更鼓角聲悲壯，

三峽星河影動搖。

野哭幾家聞戰伐，

夷歌數處起漁樵。

臥龍躍馬終黃土，

人事依依漫寂寥。

第三句第一字該平而仄（“五”），第四句第一字就改仄為平（“三”）；

第七句第一字該平而仄（“臥”），第八句第一字就改用平聲（“人”