臣說的是跟您現在看到的一摸一樣的，只是比兒臣這個臨時抱佛腳的要嚴謹了很多，同樣也是大唐的全部疆域圖。”李弘看著依然彎著腰撫平地圖褶皺的龍媽，突然間有些心疼的說道。

看得出來，武媚對於大唐的疆域圖很在意，或許是因為身為皇后，從未能夠如此直觀的，感受過自己的江山是多麼的雄偉壯觀，所以第一次看到這地圖，便起了愛惜之心。

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李弘看著龍媽視若珍寶的，繼續對他臨時抱佛腳畫出來的地圖，仔細的撫平著上面的褶皺，心中對這個歷史上的一代女皇，更是充滿了尊敬與欽佩之心。

他比任何人都清楚，這樣的地圖出現在武媚的眼裡，對她是何等的震撼。

畢竟，這個時期的地圖，全部都是以山川為基準所做的地圖，縣域圖、城池圖，則都是先把城中央畫出來，而後再把轄區內的山川名勝、河流等地，按照相對應城中央的大致方位畫出來，最後再把附近的各個鄉村等地填補到相應的山腳、河流邊上，便形成了一副區域地圖。

這樣的地圖繪製，便是靠著繪製者帶著簡易的定向裝置，跟簡單的測距裝置，一步一步的走出來的，由於缺乏定位技術，又沒有經緯度一類的座標系統，所以畫出來的地圖，誤差會隨著地圖的增大而增大，而且區域與區域之間根本不成比例，導致人們只能跟著地圖行走，就像是被人領著前進一樣，如若不然，則就會迷失方向，不知道自己身在哪裡。

至於要是山地地區等複雜形式的地方，這類地圖更是一點兒用處沒有，所以這個時期，沙盤的擺弄在軍事上就顯得異常重要，它比那不靠譜的地圖更受軍中武將的歡迎。

而至於現在的水路地圖，隨著隋唐運河在這個時期的重要不斷增加，唐人繪製的水路地圖，便是繪圖者站在船頭，先是在這一端畫出洛陽，而後隨著船的行進，繪製者便把沿線所看見的城池、山川一一畫下來，等到達了杭州之後，便在繪製的地圖末端畫上杭州，那麼這一張水路圖就應運而生了。

這種地圖沒有一丁點兒的實際參考作用，完全就像是一個繪圖者遊玩了一圈後，把自己的所見所聞畫了出來。

沒有方向、比例可言，心情好了就把這個地方畫的好一些，心情不好呢，就把這個地方少畫幾筆，其所做的地圖更像是藝術性的繪畫，而非是專業性的地圖。

而在李弘十歲的時候，就曾經煽動過李淳風，當時給李淳風製造的天文望遠鏡，讓李淳風整個人瘋癲了一年的時間，天天就差吃住都賴在那望遠鏡跟前了。

而與此同時，弘文館的學子開始採用“計裡畫方”與晉代裴秀所做的“製圖六體”，開始給長安城重新繪製地圖，只是在當時少了真正的座標系統跟經緯度的精確，以及未曾考慮到地球曲率的問題，或者說是根本不知道的情況下，弘文館在很長一段時間內，算是繪製出了長安地圖。

只是那地圖，除了皇城等附近的地方比較精準外，其他往外更多的地方，就不再精準。

更要命的是，他們在繪製的過程中，發現那越往外的地圖就變形的越厲害，甚至像是被什麼抽離了一樣，變得扭曲起來，怎麼都無法畫出心滿意足的地圖。

不過好在，弘文館的學子並沒有因此而感到洩氣，看著太子殿下不屑一顧的樣子，這些人卯足了精神，便開始一猛子扎進了，相傳大禹治水時留下的：“左準繩，右規矩，載四時，以開九州，通九道，陂九澤，度九山”的測量要義當中。

《周髀算經》、《九章算術》等等一些書籍，都被弘文館的學子從國子監借了出來，嚇得當時的上官儀連連叮囑他們，借閱可以，但可千萬不要有何損壞啊。

一頭扎進去，勢必要讓太子殿下另眼相看的學子，一個個如狼似虎般，只是一味的