塊錢吧。但是我覺得很值。

彭小蓮：那你為什麼不去找捷克的那個導演……

田壯壯：不是我不想找，是學校沒有這筆費用。今年過去以後呢，我想明年申請一筆科研費，可以給我一筆錢，東歐電影的科研費。我就想做一個半年的計劃，我帶兩個助理去，整個地很細緻地做一次各個國家的研究。先做波蘭的、捷克的還有南斯拉夫的，或者是匈牙利的。我先做兩三個，做得好以後就一個一個做。因為他們肯定有人系統地整理，我們找到這些系統整理的人，再和他們今天的東西聯絡在一起，就能找到淵源了嘛。你可以很細緻地在一個地方呆兩三個月，再到一個國家呆兩三個月，你把一個國家吃透了。你去個三五天，根本就沒有用。

彭小蓮：就針對一個導演，把他一批電影做出來，他和朋友的關係，他周邊的一些事情……

田壯壯：是枝枝杈杈的東西都出來了。我是好多年都有這麼一個願望，就想去那邊看看。你還記得那誰嗎？程硯秋的兒子叫什麼？

彭小蓮：我不認識。

田壯壯：瞎說，怎麼不認識，就是給咱們講雕塑的那個！

彭小蓮：那是程硯秋的兒子啊？那個人挺有學問的。

田壯壯：對，就他。你發現他捷克的那套東西講得多好，多棒！

彭小蓮：你不要說是捷克的雕塑，你聽捷克的那個音樂有多厲害！

田壯壯：對啊，我就說。其實從那個時候開始，我就覺得東歐的東西，就是牛B。結果就是看誰啊，就是老庫（庫斯圖裡卡）①的東西，看基耶斯洛夫斯基②的東西，突然覺得這批人血液裡的東西就是跟咱們不一樣。所以我就一直想去那裡看看。我想等天氣好一點的時候，夏天，那邊天氣涼快，跑到那裡去看看。或者是開春去到秋天回來，就穿梭在那些小國家，國家又近，坐著小火車就到了。我或者就租一輛破汽車，到處跑。我覺得可以拿一大筆財富回來。

①庫斯圖裡卡（Emir　Kusturica），南斯拉夫導演，代表作：《爸爸出差去了》、《吉普賽年代》、《地下》。

②基耶斯洛夫斯基（Krzysztof　Kieslowski），波蘭導演，代表作：《十誡》、《紅》、《白》、《藍》。

彭小蓮：我還是在這裡繼續拍我的電影。但是，現在你到外面去找投資，大家開始一致在說，投資就是兩種，要麼就是小投資，一百萬兩百萬的；要麼就是一千萬美金的大投資。中間的路不走。這電影也要做到兩極分化？全世界的電影都沒有這樣做的，美國也是兩頭小，中間大，這才是市場的規律。

田壯壯：所以我跟你說中國的尷尬就在這裡。你再想想我們的電影，衝著電影本身進電影院的有多少人？靠媒體進電影院的有多少人？現在全部是在靠媒體才進電影院的。靠媒體進電影院不是錯，但是媒體宣傳的並不是電影，坦白講不是。你同意我的說法嗎？

田壯壯　彭小蓮：電影人的尷尬（9）

彭小蓮：我同意！

田壯壯：反過來講，因為媒體不宣傳電影，小蓮你的電影就不會有媒體宣傳。因為你身上沒有媒體想宣傳的東西。

彭小蓮：因為我沒有八卦。

田壯壯：對！於是媒體就沒法宣傳你的電影。你看《天下無賊》也好《無極》也好，宣傳的都跟電影沒有什麼關係。《手機》那個崔永元的事件，特別莫名其妙，他跟電影一點都沾不上邊，為什麼要拉出人家崔永元？你說《無極》裡邊宣傳了很多東西，你看不到《無極》片子裡面的故事，人家認認真真在做了什麼。但是，我們又要說《無極》的宣傳非常成功，做得很漂亮，它是起到了一個作用。現在是電影之外的資訊量太大，電影本身的意義被淹沒了。我就覺得這和一個國