有極大的好處，一旦他出去單幹，至少信譽上會有保障。

林子軒和馮曉剛把《炊事班的故事》的前兩集劇本遞交給了空政電視藝術中心，從這兩集劇本基本上就能看出這部劇的題材和風格。

馮曉剛在部隊上幹了好幾年，有部隊生活經驗，不少段子都是真人真事。

作為新公司的第一個專案，他們自然要保證質量，精益求精。

空政電視藝術中心的前身是成立於1950年的空軍政治部文藝工作團話劇隊，以話劇表演為主，後來成立了電視部門，拍攝了多部軍旅題材的劇集。

林子軒是金牌製作人，馮曉剛是著名電視劇導演，他們送過來的劇本肯定會受到重視。

空政中心的領導組織了座談會，對這部講述部隊炊事班生活的劇本進行民主討論。

炊事班在部隊上屬於後勤部門，每天的任務就是做飯，不怎麼受到重視。

這倒沒什麼，畢竟炊事員也是部隊的一員，拍攝炊事班的故事沒有問題，他們討論的重點是軍旅題材的電視劇應不應該大眾化。

以往軍旅題材的劇集都是要弘揚革命精神，展現光輝正義的一面。

軍人就應該有軍人的樣子，遵守紀律，衝鋒陷陣，英勇無畏，這是電視熒屏上對於軍人形象的塑造，基本上都是這種硬漢的模式。

這叫做主旋律。

這部《炊事班的故事》與眾不同，它透過來自全國各地的六位炊事員來展現部隊生活。

這些人物各有特點，也各有缺點，都有著自己的小心思，他們互相鬥嘴，會鬧矛盾，爭榮譽，偷懶，耍貧嘴等等。

和以前的軍人形象有著很大的差別。

這樣的軍人形象能不能代表部隊，讓觀眾看見會不會有不好的影響，或者說軍旅題材的電視劇適不適合拍攝成情景喜劇。

有人覺得不錯，透過這種喜劇的形式拉近軍人和觀眾的距離，讓觀眾看到軍隊的另一面。

況且炊事班沒有政治任務，不需要嚴格的保密條例，是個很好的切入點，能更自由發揮。

有人覺得是瞎胡鬧，這部電視劇會讓觀眾覺得部隊不團結，都有自己的小算盤，沒有集體榮譽感，影響軍人的形象，也影響百姓對軍人的信任。

一旦開了這個口子，以後會不會連戰爭電視劇也進行娛樂化，這個後果誰來負責。

在空政中心，雙方討論的非常激烈。

討論到了最後，主題成了在新的形勢下，部隊的宣傳工作應該怎麼展開，是堅持主旋律，還是嘗試加入娛樂消遣的內容，向著大眾靠攏。

八十年代，觀眾還喜歡看主旋律的影視劇，現在觀眾更傾向於娛樂性強的片子。

面對香江和寶島的影視劇，面對武俠片和言情片，除了上了年紀的觀眾，沒有人再喜歡看主旋律的電視劇。

這是空政電視藝術中心面臨的困境，他們有國家撥款，拍攝出來的電視劇不愁銷路，華國電視臺肯定會播出，只是收視率令人堪憂。

怎麼著也沒辦法和《京城人在紐約》相比，甚至比《過把癮》這類言情劇也不如。

林子軒送來的這個劇本對他們來說是一個艱難的選擇，是主旋律還是大眾化，是塑造概念化的形象，還是塑造鮮活的人物。

這是開放和保守的爭論。

空政中心的討論沒有結果，他們把林子軒找了來，想聽聽林子軒的想法，怎麼會想拍這麼一部軍旅題材的電視劇。

林子軒聽到這件事，發現自己有點想當然了。

《炊事班的故事》是個好本子，只是出現的早了點，這時候華國的情景喜劇剛剛發展起來，軍旅題材相對敏感一些，只能說整個社會的開放程度還不夠。

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