的娛樂性、優秀的故事性以及不俗的思想性，贏得了滿堂彩。

眾所周知，馬丁被認為是奧斯卡最著名的遺珠之一，“憤怒的公牛”、“計程車司機”、“好傢伙”等作品都是值得載入史冊的絕對經典佳作，但馬丁卻至今為止沒有能夠收穫一座小金人的肯定，八十年代四大導演之中，除了專注於技術革新的喬治…盧卡斯之外，史蒂文…斯皮爾伯格、弗朗斯西…福特…科波拉都已經收穫了奧斯卡小金人，馬丁苦苦追尋超過三十年，依舊一獎難得。不少人都將馬丁和阿爾弗雷德…希區柯克、查理…卓別林這樣的大師相提並論，一樣的才華橫溢，一樣的命途多舛。

兩年前，“飛行家”被譽為是“寫給奧斯卡的一封情書”，卻遭遇到了無情的打擊；兩年後，“無間行者”作為一部商業電影閃亮登場，卻帶來了意外驚喜。馬丁爭奪奧斯卡最佳導演小金人的唿聲，驟然飆升。

客觀來說，“無間行者”作為商業電影，藝術價值自然有所欠缺，這也是作品的最大短板，但電影展現出了波士頓地區特有的文化風格和史底蘊，對於人性探討和宿命悲劇的討論淺嘗輒止，還是留下了些許餘韻。

整體勢頭上，“無間行者”還是無法和“通天塔”相提並論，後者完完全全遵照頒獎季的軌跡登場，印象分方面就已經佔據了不少優勢，但“無間行者”還是展現出了緩慢上升的勢頭，隱隱約約正在成為“通天塔”的最大競爭對手。

無論是“通天塔”還是“無間行者”，軟肋都十分明顯，沒有能夠展現出往年頭號種子選手氣吞山河的霸氣和強勢，這也是頒獎季略顯溫吞的側面寫照；但更加糟糕的是，除了這兩部作品之外，其他作品也沒有能夠在整體氣勢上展現出抗衡的能力，更多僅僅只是區域性閃光，這也越發使得頒獎季的氣勢弱了下來。

多倫多電影節上受到諸多肯定的“末代獨裁”，作品整體質量一般，劇本、導演、剪輯等等都不見出彩，完成度方面更是可以說得上“糟糕”，但福里斯特…惠特克（forest…whitaker）的表演卻大受讚譽，不少人都將他與去年的菲利普…塞默…霍夫曼和蘭斯洛特…施特雷洛相提並論，福里斯特的表演氣勢磅礴，爆發力與細膩感兼備，令所有人眼前一亮。

同理，“末路愛神”也是如此，作品整體乏善可陳，幾乎沒有值得一提的部分，但彼得…奧圖的演出卻贏得了觀眾和影評人眾口一致的稱讚，多倫多電影節十五分鐘起立鼓掌的待遇，是今年多倫多獨一份的嘉獎。考慮到彼得職業生涯的發展曲線，不少人都認為，他可以複製保羅…紐曼演員生涯最後的奇蹟，勇奪奧斯卡影帝小金人，畫上完美句點。

另外，“身為人母”、“感謝你抽菸”、“雪莉寶貝”、“迴歸”、“半個尼爾森”等等這些小眾的獨立電影受到了些許關注，但他們的完成度和討論度都遠遠達不到平均水準，更不要說和去年的“斷背山”、“水果硬糖”相媲美了，作品整體質量的差強人意，導致了獨立電影今年似乎也缺乏了亮點；“波拉特”、“穿普拉達的女王”、“波特女士”這些喜劇電影紛紛出現在人們的視線之內，成為了頒獎季的候補選手，這無疑是頒獎季低迷的進一步表現，因為每一個人都知道，喜劇電影想要進入奧斯卡學院的法眼，難於登天，雖然史上也有“一夜風/流”這樣包攬奧斯卡四大主要獎項的奇蹟，但整體而言，喜劇電影在頒獎季的處境確實尷尬，金球獎專門設立音樂喜劇部門，這件事始終是人們吐槽的黑點。

商業電影缺少爆發力，藝術電影缺少深刻度，就連獨立電影今年似乎都萎靡了下來，這著實為頒獎季蒙上了一層陰影。（未完待續。。）

999　收之桑榆

進入二十一世紀之後，獨立電影的抬頭成為了頒獎季的重要現象之一，尤其是小格局的獨立電影