從另外的方面說，走在時尚前列，自然有譁眾取寵的心理。比如日本，甚至臺灣，現在都流行中性美，男偶像陰柔或者混血，和亞洲的傳統審美相孛，自然也難引起亞洲觀眾的認同。日本偶像劇挖掘的角度也越來越奇怪，**同性等邊緣題材盛行，也難以滿足觀眾需要。而韓國偶像劇在造型和故事講述上比較傳統，喜歡講家庭倫理，自然滿足所有觀眾需要。因此，相比韓國電視劇，日本電視劇逐漸的處於下風。

其次，從技術角度來看：日本電視劇的表現手法大量的使用移動鏡頭，多機位同時拍攝，平均每一分鐘變換五個鏡頭左右甚至以上。鏡頭使用巧妙，剪輯專業，畫面柔美，音樂配置非常到位，可以說是代表當今世界電視業的各種最高技術標準。而韓國電視劇的表現手法而是大量使用固定鏡頭，雙機位、三機位比較普遍，平均每一分鐘變換三個鏡頭左右甚至以下。鏡頭使用呆板，剪輯拖沓，畫面明豔，音樂配置簡單，代表當今亞洲電視業的較高水準。

從這個方面來說，兩者倒是不分上下。高敘事的電視劇會受到喜歡把電視劇當消遣的電影大片來看的人的喜歡，但敘事快則讓人只追看故事，屬於‘快餐’文化。而韓國電視劇為代表的亞洲文化經常喜歡把道理灌溉到故事中，比如倫理，比如家庭，而且喜歡描寫細節，這樣的故事當然顯得拖沓一點，但東方美學的最高境界就是給人留下思考餘地。而且，發展中的亞洲，人們回家也願意看那些可以慰藉自己心靈的電視劇，而不是還要分析，猜疑和緊張。

日本電視劇的表現手法比較精練，表達內容的效率極高。通常一集可以表述三到四個簡短故事，變換五個以上的場景。與中國觀眾的感知習慣差異巨大，很多國產電視劇甚至用一到兩集來表述一個簡短故事。上下樓都可以拍一分鐘左右，長期在這種電視環境下的薰陶使中國觀眾對日本電視劇的表現手法不太習慣。相反，韓國電視劇則在效率上高於普通的國產電視劇，但又同時保留了東方傳統的慢速表達方式，中國觀眾看起來既覺得比國產電視劇簡練，又不會感到不適應，適合大多數中國觀眾的要求。

然後，從內容上來看：日本電視劇的內容，主人公多為普通單身東京居民，主要特點是社會地位較低，家庭觀念淡薄，社會關係簡單，個人性格特點突出，倫理觀念缺乏，自主生活能力較強，圍繞這些主人公鋪陳一些內心感情豐富細膩的愛情故事，但基本不反映社會矛盾和等級差距。可以說，這些內容代表著全亞洲時尚觀念的最高峰。

日本電視劇的內容讓普通中國觀眾感到比較陌生，比如日本電視劇的主人公一般獨自生活在東京，根本不提到他們的家庭，如父母和兄弟姐妹等等。如果有，也是該電視劇中的重要關鍵人物。日本電視劇的隨意同居，很平常的表述年齡差距較大的感情，對第三者的愛護態度以及基本沒有什麼穩定的職業，過分追求唯美和感性等等讓中國觀眾感到心理不太舒服。雖然日本電視劇在九十年代的中國也掀起過所謂的狂潮。但是並沒有得到中國觀眾的普遍認同。相對於《東京愛情故事》這樣的劇集來說，大多數日本電視劇的中國觀眾其實不好也是不願意接受的。

韓國電視劇的內容，主人公多為社會上層漢城單身居民，主要特點是收入和社會地位較高，家庭觀念濃郁，社會關係複雜，個人性格特點受社會整體約束較多，倫理觀念較強，自主生活能力較差，圍繞這些主人公鋪陳一些背景特殊和鬥爭激烈的愛情故事，能夠反映出一