難度的動作，上上下下的，形成視覺變化。

砍斷的竹子往上戳可以把人戳死，也可以布樁，能玩出不少的花樣。

但竹林戲很難拍，這是純視覺的玩法，沒什麼打頭，不夠刺激。

以往武俠片的對打硬碰硬，具有衝擊力和爆發力，讓觀眾很興奮。

這種在竹子上飛來飛去的打鬥方式，觀眾看久了會覺得厭倦，沒有興奮感，再說，竹子很軟，有彈性的事物都很難拍，不好控制。

袁和評對此意見很大，他覺得這只是李桉的想象，難以實現。

他的強項是硬橋硬馬的地面打鬥，講究的是腿腳、腰馬有力，上身才能打的好看，套招是他的特色，他不善於也不喜歡吊鋼絲。

由於武戲是由袁和評執導，他對李桉提出的要求頗為無奈。

“你是要打還是要意境？”他這麼問李桉。

“我們能不能打出一種意境來？”李桉回應道。

這個基本上很難，一般在武俠片裡，演員吊鋼絲飛起來的時候身子是傾斜的。

不是說那麼飛姿勢很帥，而是在空中不著力的情況下演員不容易直起身子來。

李桉要求演員站在竹子上，不僅要直起身子，還要能體會到腳下竹子的晃動，演員必須要模仿竹子輕盈飛舞的動作。

這是一個存在地心引力的世界，想要達到李桉的要求必須不斷的嘗試。

要知道鋼絲不是棍子，它會來回蕩。

尤其是長線鋼絲，迴盪的力量十分詭異，難以控制方向。

有時候鋼絲尾部還要加上一段橡皮筋，讓它繃著，力道更難把握，演員不知道會被彈到哪裡去，所以需要地下的武行拉住，進行人工控制。

也有那種不會晃動的粗鋼絲，好萊塢就有，一節要一萬美金，香江的武行用不起。

用武行在下面控制，女演員至少需要八名武行，男演員多的話要二十人左右。

只要讓演員有一點移動，就需要許多人在下面拉鋼絲，調整方位。

拍攝演員在竹尖上飛舞打鬥的戲份，劇組找來了工程上用的大吊機來吊鋼絲，因為人力已經做不到那種地步了。

用吊機省力是省力，不過演員離地面有五六層樓那麼高，每個鏡頭都要吊在上面。

不僅辛苦，還有很大的危險性。

劇組每天早上九點到下午三點才能拍戲，在山溝裡只有這段時間有陽光。

一天也就拍五六個小時的戲份，演員要有一個小時吊在空中，其他時間都花在解鋼絲、綁鋼絲和試戲上，拍不了多少鏡頭。

這麼做不光增加演員表演的難度，對攝影師也是一個挑戰。

在拍攝竹林戲的時候，攝像機跟演員的動作和高度要保持水平的位置，鏡頭要飄逸，不能晃動，這樣才能顯得詩情畫意。

但演員本身在五六層樓那麼高的高度，攝像機也要吊到那麼高才行。

只能把攝像機固定在一個平臺上，用吊機吊上去，鏡頭跟著演員的高度走，隨風搖擺。

這麼做攝像機不是人在操控，只能拍攝遠景，沒辦法拍演員的臉部特寫。

為此劇組專門建造了一座石灰平臺，在平臺上打上許多洞，插上竹子佈置成竹林的模樣，如此演員就不用被吊的那麼高了。

只是，這樣一來又要克服竹子的保鮮問題。

竹子一旦被從竹林裡砍下來，葉子很快就會變幹，變成一條細線，從林場把竹子運到拍攝現場需要半個小時的車程。

拍近景的時候，竹子更要是綠油油的樣子，所以只能等下雨天才能拍近景。

因為雨天砍下的竹子能夠綠上半個鐘頭，保持新鮮。

劇組總共拍了十二天的竹林戲