攝時間只有卡梅隆先生的五分之一，這麼短的時間能否保證潘多拉的質量？”

翟楠看著一眼這位三十來歲的記者，覺得他不像是給自己下了一個語言陷阱，遂說道，“不論是潘多拉還是阿凡達，最難的部分都是後期製作。而這個最難的部分對我來說反而是最簡單的部分。迪亞茨先生，不是我自誇，除了一個導演，我也是一個出色的程式師。相信你一定聽過戰神和白虎引擎。這就是我的資本。九個半月的時間對我來說足夠了。”

貝爾格·迪亞茨看翟楠不想再說後只能說道，“謝謝翟先生。我問完了。”

貝爾格·迪亞茨之後眾記者紛紛丟擲各種問題。只是見慣了大場面的翟楠回答的滴水不漏，不給記者們借題發揮的機會。二十多分鐘後，一名年輕的女記者忍不住了，提出一個尖銳的問題，“我是美國夢的記者艾瑪·羅琳。翟先生，卡梅隆導演的阿凡達預計投資五億美元，你的潘多拉也是五億美元，這是否代表著你打算與卡梅隆先生較量一下？”

第一百七十七章　新聞釋出會（下）

來了！

翟楠在心中說道。他清楚，一旦他公佈潘多拉的投資，擅於發現和製造話題的記者們肯定會把潘多拉和阿凡達綁在一起，自然也少不了詹姆斯·卡梅隆這位好萊塢大導演。雖說五億美元的投資是虛擬實境學習系統推演後的結果，與卡梅隆和阿凡達毫無關係，但這個相同的數字一定會讓敏感的記者產生聯想。

嗅覺敏銳的記者們絕不會放過這個製造話題的機會。當然，有的記者會不著痕跡之間誘使目標說出自己希望的話，比如好萊塢先鋒報的大衛·本傑明，而有的記者會按捺不住直接挑起話題，比如眼前這位美國夢的年輕女記者艾瑪·羅琳。

“羅琳小姐，你的問題很尖銳。”

翟楠嘴角浮現迷人的微笑，說道，“卡梅隆先生是北美票房十大導演的第七位，是奧斯卡最佳導演，是一位才華橫溢的大導演。我一個好萊塢的新人導演膽氣再大也不敢挑戰卡梅隆先生的榮耀。”

年輕的女記者面現失望。眼前這個狂妄的中國小子什麼時候變得如此識趣？沒錯，就是狂妄。在很多美國人看來，翟楠就是狂妄的小子。他能實現他的狂言並不能掩蓋他狂妄的本質。艾瑪·羅琳也是這樣的美國人。他提出尖銳的問題固然是為了製造新聞，但也不排除她不喜歡翟楠這個原因，雖然他的笑容很迷人。

不過翟楠接下來的話給了她驚喜。只聽翟楠說道，“我對潘多拉有信心。我覺得自己憑藉這部影片拿到奧斯卡最佳導演提名不難。捧起小金人也不無可能。”

翟楠這段話說出口，在場的記者們立刻興奮了。這個狂妄的中國小子果然說出了他的狂言。雖然這一次他沒有強行拉上某個倒黴蛋比劃比劃，但是奧斯卡最佳導演這個名詞顯然比維斯坦·威利斯這個名字更有影響力。後者的前三部影片固然口碑票房雙豐收，但始終沒有被奧斯卡看上眼，別說得獎，連一個提名都沒有。與好萊塢那些知名的大導演相比，維斯坦·威利斯的票房不算難看，但缺乏重量級獎項的榮譽欄顯然不夠看。

眼前這個年輕的中國小子呢？完成處女作不過幾個月就揚言衝擊奧斯卡，這不叫狂妄叫什麼？莫非他被傾國堅挺的票房迷惑了？好吧，北美上映四周兩億四千萬美元的票房固然不俗，但是票房出色並不代表就能得到奧斯卡的垂青。如果奧斯卡只看重票房，那麼每年只要把獎項頒給上一年票房最高的電影就行了，多簡單啊。

不過憑藉處女作奪得奧斯卡最佳導演獎的天才導演也不是沒有。奧斯卡歷史上就有六位，1955年【馬蒂】的導演德貝特·曼、1961年【西區故事】的導演傑羅米·羅賓斯、1980年【普通人】的導演羅伯特·雷德福、1983年【母女情深】的導演詹姆斯