V女優每年至少有3000人加盟”。在亞洲，很少國家像日本這樣，情Se產業如此發達，甚至成為一張名片，AV電影出口多個國家，領先世界。

在日本，第一部較有影響的AV《星與虹之詩》出現後，1982年的《洗衣店的阿健》曾創下15萬盒的銷量，轟轟烈烈的AV製作開始了。

同時伴隨著的是大量的AV女優明星，如蒼井空、小澤圓、飯島愛、南條麗、夕樹舞子等．AV女優造星時代開啟。此舉掀翻了日本電影的保守傳統。某種程度上，1960年代之後，日本電影中對於性的表現順應了西方存在主義發展的思潮，也成為電影開發資本主義國家發展自勺重要手段。隨後，成｜人電影導演的代表人物小路谷秀樹提出“成｜人錄影”這個詞，簡稱AVo這些用錄影帶拍攝的影片與“日活”浪漫情Se片不同，它們不指望劇場公映，只供在極個人的觀影環境中滿足想象。從心理學的角度而言，它更具有私密性。這一使命使AV幾乎毫無藝術性可言，但卻應和了後消費時代、開放的性一觀念、商業利益與慾望膨脹的社會現實，總之，市場廣闊。

在市場為王的語境下，日本AV發展迅速，從事此行業的女性亦不斷擴編，以致出現“通貨膨脹”的跡象。每200個女性中，就有一個從事過AV行業，足以令人震撼。眾所周知，並不是每個女性都可以從事這個行業的，除了主觀意願，更重要的是要有出眾的容貌與身材，甚至比電視劇、電影演員還要出眾。普通演員僅拼相貌是不夠的，還要拼演技，而女優則不然，身材相貌出眾足矣。而此類美女，在任何一個國家、一個地區都是稀缺資源，在日本亦不例外，現實是，美女們都懂的用青春容貌換取資源。

甘願從事成｜人電影的女性，絕大部分都是為了名利，拍AV能夠讓其在最短的時間透過容貌換取最多的資源，金錢和名氣。有些則是因為被迫，急於賺錢還債或應付困難；有些則是家庭原因，遭受家庭暴力：有些則單純的是滿足好奇心與私慾。例如，著名女優小澤圓出身於富裕的家庭，還彈得一手好鋼琴，在網球和排球方面也是一個好手，拍AV純粹出於興趣，而已經去世的飯島愛主要因為家庭暴力，得不到父母的愛。

凡是吃青春飯的事都是短暫的，鐵打的AV流水的女優，大部分女優只有2至3年的好光景，很快就會被新人取代。很多女性做女優的目的就是將此作為跳板，積攢起名氣之後，轉行進入演藝圈，像中國的一些著名演員出名前從三級片拍起一樣。像飯島愛、川奈央等轉進一般演藝圈作演員，也不斷有AV女優謀求亞洲各地的發展機會，她們涉足臺灣、韓國、印尼等地參與產品釋出會等商業活動。最光鮮的例子是，前世蒼井空在中國正風生水起，都與中國的領軍級大牌明星同臺亮相了。

日本經濟整體不景氣，民眾生活壓力大，一方面需求量上升，另一方面迫於生活或對物質的追求，更多的女性願意從事AV行業。日本是亞洲最大的AV出產國。根據市場的需求，日本AV產業已經細分到如同商品經濟一般成熟，充分做到了以市場為導向的“色一情產業一條龍”，對日本經濟的發展產生了巨大影響。AV業在日本已經是一個公開化、規模化的產業。

顯然，這種類似於民族文化的性產業文化，某種意義上也是一種激勵，“笑貧不笑娼”、“享樂主義”、“後消費時代”，這些觀念也明顯的體現在AV製造行業裡。做女優非但不會被社會指責和拋棄，反而名利雙收，有如此優越的捷徑，怎麼不會有越來越多的人願意從事呢？

正因為如此，日本才會AV橫行，天下無敵！

如今日本著名的AV公司有宇宙企劃、Alice　Japan，和剛剛成立的桃太郎映像等，至於前世著名的東京熱和一本道等公司如今還沒成立。