著迷茫和掙扎。

《一聲嘆息》相當真實的反映了中年男人的婚姻生活，也反映了當下人們的生活狀態。

在藝術層面上，這部片子沒辦法和《小城之春》相比。

《小城之春》的時代背景頗為敏感，正值新舊時代交替的時刻，在講述細膩的感情糾葛之外，還有一種淡淡的家國情懷。

《一聲嘆息》偏重寫實，訴說現代人狼狽不堪的感情生活，不能說文藝，應該是無奈。

對張國粒來說，這個角色具有不小的挑戰性。

他被觀眾接受的角色都是正面形象，他本人也適合出演正面角色，他那張臉就是標準的國字臉，這種外形不演正面角色太浪費了。

然而，這個出軌的中年男人絕對稱不上正面，屬於被社會譴責的物件。

他一方面想保持家庭和睦，另一方面和女助手勾勾搭搭，不想放手。

他就這麼猶猶豫豫，遮遮掩掩的生活著，既不敢離婚，也不想結束婚外情。

這正是現實中那些膽子不大，卻又想入非非的男人的真實寫照，這樣的男人可以用猥瑣來形容，和正面形象毫無關聯。

用張國粒這種貌似忠厚老實的演員來演這個角色會給觀眾一種反差感。

同時，出演這個角色有很大的風險，演好了會引起觀眾的共鳴，演不好會讓觀眾討厭。

怎麼把握其中的尺度，除了要有一個好劇本外，演員的表演非常重要。

張國粒要能把內心裡道德和**的掙扎表現出來，讓觀眾看到他的內心，而不是表面，如此才能讓觀眾接受這個角色，獲得理解和認可。

在《一聲嘆息》裡，張國粒的表演決定著這部戲的成敗。

而且，這類題材不容易過審，在總局哪兒會有麻煩。

你要是想拍也行，必須要在片子裡大力的批判和鞭撻出軌者，讓觀眾看到出軌者的悲慘下場，這樣才能起到正面宣傳的作用。

你讓觀眾同情和理解出軌者，會造成負面影響，這是給出軌者狡辯。

就算最後出軌者幡然悔悟，迴歸家庭，中間的過程也會誤導和引誘觀眾進行模仿和嘗試。

所以，寫這類題材一定要小心謹慎，要用批判的眼光來看待出軌者，讓他在家庭和情人之間飽受折磨，疲憊不堪。

一方面要瞞著家庭，一方面要應付情人，整日活在煎熬之中。

這就是出軌的代價。

讓觀眾看完之後，覺得出軌太辛苦，不如回家安穩的過日子，這樣就能透過審查了。

相對來說，《小城之春》的背景放到幾十年前，人物之間的情感相當剋制，沒有太出格的鏡頭，更容易透過審查。

不過也有個問題，那就是在抗戰結束後，全國都在歡慶勝利，重建家園，你拍一座死寂的小城和男女之間的三角關係，和整個大時代不怎麼合拍。

往淺了說，是格局太小，侷限於一隅；往深了說，是基調過於悲觀，不夠光明。

這都是在審查的時候有可能出現的狀況。

在國內，拍文藝片，尤其是這種題材敏感的文藝片，在寫劇本的時候就要做好各種準備。

《小城之春》的劇本在交給總局審查之前，要先過京城電影製片廠那一關。

好夢公司和京城電影製片廠合作，使用京影廠的廠標，這是正常的流程。

這個劇本在京影廠造成了不小的轟動，大家都是做電影的，能看出這個本子的精彩之處。

“老田，這個劇本和你的風格很像，你好好看看。”有人把劇本拿給了田狀狀。

自從被禁止從事電影導演工作之後，田狀狀一直在京影廠做劇本策劃和影片監製的工作，就是幫扶和指導青年導演拍片子