這才姍姍來遲，這才僅僅只是首批影評的第四篇評論而已。如此“低”效率的關注度，與媒體的炸鍋和觀眾的亢奮形成了鮮明對比，到底是影評人們對這部電影沒有任何興趣，還是這部電影的口碑已經跌破谷底？那麼“好萊塢報道者”米克打出的一百分又是怎麼回事？

更為有趣的是，這篇刊登在羅傑個人官方網站上的詳細影評，同樣給出了一百分！滿分一百分！不可思議，真的不可思議，似乎所有矛盾都找不到一個清晰的答案，這也引發了更多的好奇和矚目。

“毋庸置疑，‘狂暴之路’是一部足以躋身經典的難得佳作。”

羅傑的影評第一句話就與一百分的評價交相輝映，清晰而堅定地表明瞭他的立場，只是出人意料的是，羅傑居然使用了“經典”這個詞彙，不是任何一部作品都可以稱得上是經典的。

“‘狂暴之路’是一部看似十分簡單粗暴的作品，劇情梗概用一句話就可以總結完全：在廢土末世背景之下，一名女性帶領著夥伴們一起逃亡，走投無路之下，決定推翻統治，接管倖存者基地。整部電影裡充斥著最原始的汽車追逐戲份、最純粹的對打內容，沒有多餘的累贅，將暑期檔爆米花的特質發揮到了極致，鑄就了一部引爆視覺、刺激聽覺、震撼觸覺的恢弘佳作。

但施特雷洛的作品從來沒有那麼簡單。

在犯罪三部曲之中，他深刻地剖析討論了邪惡犯罪、司法系統、道德正義、社會冷漠等重要議題之間的關係，最後鑄就了罪惡之城的黑暗，以暴制暴、以眼還眼，甚至就連犯罪都開始合理化，最後一絲曙光也被徹底掐滅，畫上了句點。從某種程度來說，‘狂暴之路’可以認為是這種思想的延續。

‘罪惡之城’鑄就之後，廢土末世來臨，整個世界就此淪陷，社會朝著罪惡的黑暗深淵進一步滑落。在這樣的背景之下，邪惡與正義的界線徹底消失，在世界末日之中，生存成為唯一的目標，道德淪喪、法律廢除、罪惡橫行、信仰喪失、不折手段，為了繼續生存下去，所有一切文明社會的規定和束縛都不再具有任何意義，於是——人類成為了工具，男人是戰爭的工具，女人是生育的工具；人權成為了廢物，自由不再，希望不再，就連信仰都已經幾乎扭曲。

當道德失去了束縛力，正義和罪惡不再是對立的雙方；當信仰開始逐漸崩塌，希望、自由和夢想都淪為了求生/欲/望的奴隸。那麼，人類和喪屍之間的區別就將消失。

這就是‘狂暴之路’的故事背景，施特雷洛僅僅只是用了三言兩語就勾勒出了一個恢弘的世界觀，繼承了犯罪三部曲龐大思想的世界觀，真正為觀眾構建了一個鐵血殘忍、人不將人的黑暗世界。這一份筆力，遠遠超過了‘星球大戰’、‘銀翼殺手’，足以和‘2001：太空漫遊’、‘大都會’這樣的史詩鉅作相媲美。

如此氣勢磅礴的故事背景，卻僅僅只有一條無比薄弱的故事主線，這似乎註定了電影將會是一場悲劇。但，‘狂暴之路’沒有。

施特雷洛的優勢就在於，他是一名出色的編劇，一名足以和比利…懷爾德相媲美的偉大編劇，他為角色注入了強大生命力，然後透過演員的表演，將龐大的世界、恢弘的觀念、深刻的反思呈現出來。簡潔利落的主線將一眾角色團團捆綁在了一起，製造出了高/潮迭起的觀影盛宴，又製造出了餘韻深遠的思想維度。

這一份功力，不是施特雷洛第一次展現，卻也不會是最後一次。

‘狂暴之路’中，施特雷洛再次展現出了他一貫的反英雄主義色彩，選取了三個獨特而鮮明的角色，演繹出了整個故事，叛逆而