一直都名聲不顯，但其實在好萊塢已經打滾了超過十年，一直飾演那些不顯眼的配角，許多作品之中都可以看到他的身影，除了“蜘蛛俠”之外，“蘋果酒屋法則”、“閱後即焚”、“喬布斯”、“在雲端”等等。他和保羅…吉亞瑪提一樣，都是演技基礎紮實、外貌形象並不突出卻在作品之中能夠擔任重要角色的黃金配角，只不過，保羅抓住了機會，在好萊塢贏得了一席之地，但jk卻沒有，即使三線演員都不算，只能算是四線和龍套之間過渡的演員，在他成名之作之前，他足足出演了一百四十多部電影，可是他的名字對於大部分來說依舊是一個大大的問號，這和娜奧米…沃茨有些異曲同工之妙，只不過，娜奧米在二十一世紀初就遇到了“穆赫蘭道”，而jk一直到2014年才遇到了“爆裂鼓手”。

“爆裂鼓手”這部作品裡，jk厚積薄發，將那種瘋魔成活的癲狂與偏執發揮得淋漓盡致，僅僅一雙眼睛就讓人不寒而慄，最終讓他橫掃整個頒獎季，勢如破竹、一路領先，毫無懸念地摘下當年奧斯卡的最佳男配角獎。

jk是一個全面的演員，他出演過不少喜劇角色，溫暖憨厚的氣質總是可以賦予角色特別的感覺，但嚴肅起來，他的外表又有一種冷峻邪惡的特質，注入表演之後的殺傷力著實令人側目。如果由他來飾演布羅斯基，他可以將那種偏執詮釋出來，從最開始的冷漠和疏離，伴隨著故事推進，一點一點變得瘋狂，貫穿始終的偏執成為這種催化劑和推動力，最終讓布羅斯基喪心病狂地注射了藥劑，化身成為憎恨。

無疑，這樣的布羅斯基更加人性化一些，也更加豐富一些，但同時也意味著蘭斯需要給jk留下發揮空間，拍攝過程勢必需要注重分配，這對於整個電影的節奏、角色戲份的分配、劇情高/潮的排程，都需要做出相對應的調整，不能太多，否則重點偏移；不能太少，否則角色蒼白，原本拍攝任務就已經十分繁重的情況下，難度再次上升，這對蘭斯是一次考驗，只是，“無敵浩克”本質上還是一部商業電影，蘭斯不想要傾注如此多精力，像當初拍攝“後天”那樣就足夠了。

羅伯特是戲劇專業出身的，他在八十年代中期就登上了大螢幕，在電影、電視產業活躍了將近二十年，不過一樣沒有取得太多關注和成就，受制於外型的束縛，羅伯特往往難以找到更多適合的角色。這樣的情況一直持續到了2005年，“越獄”這部作品的橫空出世，羅伯特將近二十年的演員生涯終於抓住了機會，憑藉著外號“茶包”的角色，達到了自己的事業巔峰。

不過這卻依舊沒有成為羅伯特事業的突破口，一方面是美國影視產業的桎梏難以逾越，電視劇演員在電影大螢幕上想要取得成功，難度甚至比模特還大，一直到2006年的當下，電影行業對於電視劇都是有所鄙視的，認為只有墮落者才會回到小螢幕，參考一下詹妮弗…安妮斯頓離開“老友記”之後在電影大螢幕的發展曲線，就可見一斑了；另一方面則是羅伯特是典型的型別演員，他的外型過於乾瘦，再加上“越獄”的強大影響力，個人形象總是禁錮在陰狠狡猾的牢籠之中，即使到了電影大螢幕，表演方式沒有任何變化的情況下，他的選擇也不多。

所以，“越獄”之後，羅伯特還是更多活躍在電視小螢幕上，除了“飢餓遊戲3”小小露面一把之外，電影作品著實乏善可陳。

羅伯特出演布羅斯基的話，角色就會顯得單線條許多，登場之後就充滿血腥氣息，殺伐果決地一路追殺布魯斯…班納，最後注射藥劑也是水到渠成，沒有任何猶豫和遲疑。這樣一來，拍攝過程就會簡單許多，羅伯特也是“本色”發揮，劇本的側重點也不需要太過傾斜，按照既有節奏推進就可以了。

但缺點也十分明顯：角色太過單薄，在缺少像“老無所依”裡安東那種嗜血的冰冷氣質襯托之下，布羅