就連“綜藝”也和“好萊塢報道者”暫時握手言和，表達了同樣的觀點。

“膽大妄為！狂放不羈！恃才傲物！

這就是蘭斯洛特…施特雷洛，獨一無二的蘭斯洛特…施特雷洛。這位年紀輕輕的導演，冒著天下之大不韙，打造出了一部‘狂暴之路’，不僅僅是蒸汽朋克的怪異和扭曲，也不僅僅是廢土末日的荒蕪和殘酷，更是一部女性崛起的史詩！僅僅這一份勇氣，整個好萊塢就無人能敵。

去年，李拍攝出了一部‘斷背山’，驚嚇了整個好萊塢，至今為止依舊有人拒絕觀看這部作品，彷佛擔心著他們觀看之後，就會變成同性戀，又或者是會被同性戀洗腦，那種面對病毒般唯恐避之不及的慌亂，淪為一種笑話。

今年，施特雷洛拍攝出了一部‘狂暴之路’，驚嚇了整個美國，頓時讓那些男權主義者嚇得不知所措。這是一部讓人無視性別的電影，女人不是男人的附庸，男人也不是推廣女人的臺階，人人平等，彼此尊重。但有些人卻並不這樣想。

他們無法忍受一部‘屬於男人的’動作電影裡卻是女人大放異彩，他們無法忍受一部‘男主角居然沒有大殺四方，凌駕於女主角之上’的電影，他們還無法忍受一部‘全程高能，男女主角沒有迸發愛情，可是戰友情誼卻好看到讓人爆炸’的電影。

也許，這些‘種族主義者’們終究會逐漸改變，也許不會；也許‘狂暴之路’還是會像去年的‘斷背山’一樣，再次慘遭無視，被另外一部名不見經傳的作品奪走所有光芒；也許‘狂暴之路’的票房將會慘敗，不僅因為邪典風格世人無法接受，作為暑期檔主力的大部分男性觀眾也無法接受。但，施特雷洛邁出了這一步，堅定不移的一步，展現出了遠遠比時代更加進步的心胸和視野。

這讓人不由想起了寓意深遠的犯罪三部曲。

難以想象，一部完完全全的暑期檔爆米花商業作品，一部**迭起、簡單粗暴的視覺大片，居然挖掘出瞭如此內涵。背景是廢土，但核心卻是希望，硬核動作片，獨立自主的女人卻真正地支撐起了半邊天——這對於那些以為在大螢幕上塞幾個性/感能打的動作女演員就能體現女權主義的電影製作者來說，是多麼強有力的一記還擊。

麥克斯，費羅莎，納克斯，三個角色支撐起了施特雷洛構想的廢土世界，安加拉德則成為了串聯故事的暗線，在喬治…米勒的基礎上，真正地構成了完整的世界觀，並且發展出了旺盛生命力。這是‘瘋狂的麥克斯’，這又不是‘瘋狂的麥克斯’，這是屬於施特雷洛的‘狂暴之路’。

蘭斯洛特…施特雷洛，一位導演，一位演員，一位編劇，更是一名大師。他‘狂暴之路’這部作品，把自己真正推上了大師級別的寶座。何其有幸，我們是見證者之一。”

這是來自於“綜藝”雜誌的評論，通篇將觀點聚焦於好萊塢電影作品所缺乏的女權主義。每個電影產業從業者都知道，這是“一個男人的、男人的、男人的世界”，從學院對影帝、影后、男配、女配的頒獎傾向，到男女不同酬的差異，再到商業電影的女性花瓶，整個行業的方方面面都透露著沿襲了數千年的男權社會本質。

即使是近年來女權開始逐漸崛起，先後出現了“古墓麗影”、“貓女”、“殺死比爾”、“霹靂嬌娃”、“魔力女戰士”、“生化危機”、“史密斯行動”等以女性為主的打鬥電影，安吉麗娜…朱莉更是儼然成為了新一代女打星的代表。但正如“綜藝”雜誌，還有羅傑…埃伯特所言，這些作品都是披著女權主義的外衣，以性/感身段的視覺效應鎖定男性市場的作品，歸根結底，這些女性角色依舊是用來取悅男性的武器。

但，“狂暴之路”卻截然不同，它不僅賦予了費羅莎完整的人格，而且剝離了性別差異，真正將費羅莎與麥克斯放在了同一個水