一改傳統曲藝那股子冗沉拖拉的節奏，在不影響板眼的情況下，把節奏加快了。

最後在某些的細節的處理上，他把曲藝變成更加有韻味一點，更加悅耳動聽，也更加能被觀眾所接受和喜歡。

在當初，江一生第一次在向文社聽見何向東唱大鼓的時候，他就覺得有點奇怪，說是大鼓味道不對，但是又分不清楚是哪裡不對，所以他還鼓動觀眾鬧了一回事。

原因也是出在這裡。

許多曲藝行人士都說現代人太浮躁了，聽不進去曲藝了，說是隻要觀眾是真的沉下心來，認真聽曲藝，那還是會喜歡的。

這種理論，大謬也。

藝人怎麼可以去要求觀眾如何，你只有去適應觀眾，而不能讓觀眾適應你。觀眾浮躁了，你就得去適應浮躁的觀眾，你憑什麼要求觀眾沉下心來去聽你的東西啊。

曲藝行從業者相當一部分人都是抱著這樣的心態，都是指望著觀眾如何如何，卻不去想著自己做出改變，你說死不死？

還有許多藝人在呼籲觀眾要多看傳統曲藝，說是再不珍惜，這些傳統的老玩藝兒就要都沒了。

沒有這種話的，也沒有這個道理的。

藝術和藝人從來都是要為觀眾服務的，你只有不斷提高自身的藝術水平來滿足觀眾，哪有能指望觀眾主動關心傳統藝術的道理。

難道你唱的跟狗屎一樣，也要指望觀眾為了保護傳統而捏著鼻子花錢聽你那破玩意兒嗎？

這叫道德綁架。

曲藝行包括相聲行嚷著要改革，要順應時代潮流，口號喊了很多年了，但是成績卻是一點不見。

這裡面原因有很多，但其中之一必然有上述所說的東西。

復興一門傳統藝術，所需要的助力是多方面的，但歸根結底還是要看藝人自身的，要是藝人自身不給力，那就真的徒呼奈何了。

……

何向東唱罷之後，又和張秋生暢聊起來。經過這事兒之後，張秋生整個人明顯開朗了許多，狀態也更加放鬆了，段子手的本色也顯露了出來，很逗。

何向東自然就不必說了，和張秋生頻繁逗悶子，笑果不斷。

現場觀眾有好些人笑得肚子都疼了。

張秋生也在談話中展示了一下他作為歌手的能耐，何向東也露了幾手戲曲演員的基本功，交相輝映，煞是精彩，這也給這檔節目增添了觀看深度。

現場觀眾的反饋非常良好。

趙導看的都有些激動起來了，他在電視圈打拼了很多年了，有著常人沒有的敏銳感。

這一期節目錄了一半了，他就已經對收視率相當看好了，這節目比起現在的娛樂節目確實要好上許多，全程都有許多逗樂的地方，但是又不是單純的在搞笑逗樂。

它還包含了許多曲藝和歌曲方面的知識，尤其是何向東展露出來的那些東西，既有曲藝的歷史沉澱味道，又有廣泛的普適性，還有非常好觀賞性。

真的是太棒了，說不得這檔節目要收視口碑雙豐收啊。

趙導很開心，他心中也隱隱有期待，或許在半年內超越半日談真的不是一個遙不可及的夢啊。

……

前半段錄製完成，後半段的茶館相聲要開始了，舞臺就在旁邊，《永珍歸春》是把一號演播大廳分成了兩半，一半是家庭式的採訪場所，還有一半就是老式茶館了，用來說相聲的。

家庭版的那半邊，大燈已經熄滅了。茶館燈亮，演員還有攝製組都移動了過去。

大螢幕上出現了茶館的畫面，一塊老式木匾上寫著“永珍歸春”四個大字，這是茶館的名字。

左上角放著的是櫃檯，相聲表演的桌子放在正中間，旁邊還有四張八仙桌擺放著，桌子上也坐著穿