文學界形成了一種佔主導性的訴求，那就是努力站到人類精神文明的高度，先進文化的高度，從中國實際出發，從本土實際出發，以寬闊胸襟努力尋求不同文化的互補性發展，進而大力發展本民族的文學。《思潮與文體》31頁，雷達著，人民文學出版社出版。相信在整個文學界大趨勢的影響下，中國的科幻文學也能夠找到全球化和本土化之間的契合點。

第三節：科幻文化的城市意像

科幻文化還有一個不大為人注意的特點：它是鮮明的城市文化！擁有發達的城市意像。

科幻成為一種城市文化，並非一蹴而就。凡爾納筆下描寫了大量屬於鄉土文明的人物。他們遠離城市，來到荒島、野外，可以自食其力。凡爾納大量描寫了農業、手工業勞動的細節。而到了威爾斯筆下，城市意像就大大發展了。在《摩諾博士島》中，普拉迪克遇難後上了“摩諾博士島”，天天哀嘆，不知道怎麼生存下去。縱觀威爾斯的科幻小說，對城市環境的描寫水平遠遠超過了對鄉村環境的描寫。兩大宗師在年齡上恰好是兩代人。而且正是處在歐洲城市化程序飛躍中的兩代人。

到了二十世紀，科幻文藝的城市意像進一步加強。一方面，鄉村題材、鄉村背景被壓擠到微不足道的程式，僅有西馬克的《中繼站》等廖廖一些作品是寫鄉村的。另一方面，出現了一些描寫巨大城市的科幻作品。如赫胥黎《美麗的新世界》、阿西莫夫的《鋼窖》、卡通連環畫《法官爵德》等等。這些作品中以一個單獨的城市為背景。這個城市完全封閉，自給自足，不需要鄉村為其提供生活資料。城市裡面高度發表，城市外面不僅不文明，甚至根本不適合人類生存，是可怕的荒漠，是流放犯人的地方。

在《飛城》系列中，科幻文藝的城市意像得到最高程度的展現：世界各大都市安裝上反重力發動機，撥地而起，在宇宙中飄流。切不用說其科技上的根據如何，不用提這種城市要不要由鄉村來供給生活材料，單是這個撥地而起的過程，便十足地體現了現代社會城市文明發展的極致：城市已經成為社會主導力量，已經可以擺脫對鄉村的依賴了。鄉村變得可有可無，只是舊時代的化石。

科幻文化的城市意像，當然也直接來源於它的科學因素：科學毫無疑問是屬於城市的。寫科學，自然要寫城市。無論是歌頌科學、還是遣責科學。

科幻文化的城市意像，並不意味著它的讀者就是城市居民。在中國，許多鐵桿科幻迷來鄉村，來自偏遠地區。而且，越是這些地方的科幻迷，越表現出城市科幻迷少見的熱情。但這與科幻文藝的城市意向絕不矛盾：這正是鄉村和偏遠地區的科幻迷喜歡科幻的重要原因！他們喜歡看其中那些宏偉、壯觀的城市。

科幻文化的城市意像，也是它與主流文化的鮮明區別。迄今為止，主流文化其實就是農業和手工業背景的文化。歌頌田園風光，讚美所謂的純樸的鄉村，仍然是主流文化真正的主旋律。

第七卷：科幻——從文學到文化　第四章：科幻文化的市場開發

第四章前言

第一節：中國文化市場的新生力量

第二節：科幻市場的開發前景

第三節：科幻市場的一些肓點

第四章前言

《科幻世界》總編阿來曾經有一篇文章，名字叫《中國科幻的出路就是市場》。這個觀點，可以說既正確又不正確。就其字面意思來看，是完全正確的。但是，科幻文學作為一種型別文學，本身就是市場發展的結果。不重視市場的，是由官方機構或者私人機構資助的文學。九十年代至今，筆者僅知道香港有一本《科幻與科學》雜誌受過香港藝術發展局的資金支援。此外，所有兩岸三地的科幻出版物都直接面向市場。所以，說中國科幻的出路就是市場，等於對魚兒講，