電影？這不是很尷尬嗎？我對學院這一攤子說不清楚，到這裡兩年多里面，對培養導演這個問題，還是很困惑。你看我們入學之前，我們在社會上那段教育和經歷，怎麼能夠讓現在的孩子們補上這一課呢？他們當然不可能和我們是一樣的，但是，怎麼來補償這一段缺陷？就做不到。鄭（洞天）老師是一個特別熱愛電影學院的人，他是電影局審查電影的人，每個禮拜審查電影回來，會特別興奮地告訴你，今天看了兩部電影都是學院學生拍的！今年四十部電影，有三十部是電影學院的人拍的。他會覺得很興奮。其實有很長一個時間，發行的電影裡面，已經跟我們這個學院培養出來的人沒有什麼關係了。（王）小帥到管虎他們這一批，再往後看的一些導演，幾乎就沒有我們的學生，研究生陸川、小江，兩個都不是學本科的，兩個都是研究生。你說，這個教學、這個現象、市場、電影環境，是不是非常非常尷尬？是一個脫節的環節。

彭小蓮：我現在也想知道，你怎麼會想起來去搞教學的呢？

田壯壯：自己有一個感覺，就是創作這個東西有兩條是不能少的，一個是你自己心裡的激情，還有一個就是你跟生命的關係。土地也好，生活也好，就是說生命中你會找到自己的題材，生命會給你一種啟發。我覺得這兩種，一種是你自己的，一種是別人給你的。那我自己十年不做電影以後，我不是一直在雲南跑嗎？後來出來又拍了戲以後，就很想回到學院，原因是，因為我們班的同學到現在為止，每個人基本上在自己周圍都有一個山頭了。這個山頭大小是一碼事，這批人基本都是山頭上的精神領袖……

彭小蓮：我沒有山頭。

田壯壯：你沒有山頭，你有一批和你長期在一起做事的人啊。那麼這批山頭是老死不相往來，而且是和社會隔絕的，山頭越大的人和社會越遠，就沒有關係了。出入的時候，你怕曝光，你都要帶保鏢，你想你要的生活是多詭異啊。

彭小蓮：國外的導演也沒有這樣啊。

田壯壯：說的就是！你看馬丁①不就是在紐約東街那裡一個拐角上有自己的工作室，就在馬路邊上那個小門走進走出嗎？當你離社會那麼遠的時候，你可以有激情，但是你已經沒有生命了。所以說這兩條是非常影響創作的。我自己就覺得，我不願意到媒體上去做宣傳，是我希望我自己能到最普通的地方露面。而且回到學院，那些年輕人，他們從各方各面帶來最新鮮的資訊，我能和他們溝通。他們會跟你談一些想法，有的時候彼此之間是相差挺遠的，但是你仔細想想，他有他的道理，他們有他們的一種方法。他們彼此欣賞的東西，你慢慢地會被感染。我那天和幾個一年級的孩子在看他們拍的電影，就特別像北野武的那種東西，受臺灣早期新電影的影響，還有野獸派繪畫的影響。有些老師就非常憤怒，就會說，田壯壯老師這個片子不行，這孩子怎麼能拍這樣的東西？我說，我們出兩個北野武有什麼不好呢？你可以不喜歡他的電影，但是他有他的性格在裡面。然後答辯的時候，一幫老師在對很多學生的觀點提出質疑。可是，你自己想想，這些孩子的觀點是很有個性的，他們喜歡的東西並不完全和我們一樣，你如果一味地堅持你是我學生，你就必須跟著我們家的家規走，那勢必這些孩子的創造力就被毀掉了。我經常會挑一些好的學生論文給新的小班的學生看，我會覺得這些東西，你不敏感了以後，將來在你自己的電影裡有價值的東西就消失了，最好玩的東西就看不見了。我有時候跟大家聊天，說這個東西拍得挺糙的，但是糙得挺有意思。他這�