給你發簡訊息，覺得是你最富寓意，也是年度最有良心的中國電影。但該片放映後輿論形成了兩極，票房也不盡如人意，一些我很好的朋友也出乎意料的不喜歡，這使我想到《小武》和《站臺》，它們在剛剛出籠的時候好像也遭遇過惡評。

賈樟柯：回顧我的電影在中國的傳播過程，每一部電影被普遍接受都是經過兩三年，像《小武》剛剛拍完之後，在北京搞了幾個放映會，惡評如潮，說我亂七八糟，基本上不會拍電影。有我大學的朋友甚至拍拍我的肩膀說，你拍得挺好，但是並不是每個人都可以當導演。他也是為我好，是想讓我踏實地生活，不要再做電影夢，但是兩年之後，再也沒有人說這部電影不好；《站臺》也一樣，在威尼斯推出以後，在北京搞放映，很多人說我浪費了一個題材，說的確值得拍，但怎麼拍得一點故事沒有、拖拖拉拉。所以，《世界》這種接受的過程我特別的有心理準備，因為這種情況不是一次，每次都是。

王樽：這其中是什麼原因在起作用，是其中手法或觀念意識太過超前，還是與生活太過貼近，以至人們無法看得更清楚？

賈樟柯：我並不覺得是那些電影的手法問題，而是電影所呈現人的存在情況，我覺得可能太同步了，接受起來會有問題。此時此刻這個人正在過這樣的生活，看這部電影也在講這樣的生活，同步的對應，可能很多人會在心理上有很大的拒絕。

中國電影的環境

王樽：每個導演所喜歡的影片都和自己的內在趣味風格有關，像布萊松、德·西卡、小津安二郎、侯孝賢到你自己，應該說內在精神和影像風格一脈相承，我們通常稱為作者導演，相對於更大眾化的導演，你們的觀眾相對要少。在電影越來越商業化的時代，堅持自己的美學風格已成了十分奢侈和極其艱難的事情。在投資商要求下，你會在多大程度上改變自己的風格，以讓更多的人去看你的電影？

賈樟柯：我可以在很多方面去折衷，比如說，現在的電影院線系統，超過兩個小時的電影，會很難被觀眾接受，所以我就控制在兩個小時之內；比如說數字立體聲很受歡迎，我覺得做到這點對我來說並不難。甚至我覺得包括演員，有影響力的演員，他來演也可以，這都不會損害一部電影。像侯孝賢的電影大都是用明星，但絲毫不影響他電影的藝術價值，我接下來也有用大眾明星的打算。

說到儘量讓更多的觀眾去接受，以及迎合觀眾趣味的打算，我是這樣認識，首先，我覺得一部作品在文化上的作用和影響，並不能以它影響多少具體人來評價，有一百萬人在觀看和一萬人在觀看，並沒有什麼本質的差別，在文化上不能用數量來衡量，我自己不應該會迎合什麼，也很難迎合，就是幹自己的吧。書　包　網　txt小說上傳分享

賈樟柯　王樽：電影改變人生（12）

王樽：有個現象似乎在電影和現實裡很相似，那些在生活中為人謙卑、平易近人的人多是沒什麼權力的人，如果他們有權力就可以讓那些卑微的小人物過得更好，但他們沒有權力就只能給小人物以精神上的體貼和安慰。電影導演似乎也是如此，那些關注底層關注小人物的導演，也多是很卑微的，像小津安二郎死時只在墓碑上寫個“無”字，除了電影給我們心靈帶來慰藉外，不能改變人們更多，不像一些商業大導演。

賈樟柯：在國內的環境裡面，我更愛說，我喜歡的導演都是沒有權力感的。就是一個普通人，做這份職業、拍這份感受這麼簡單。包括現在電影行業裡面存在著很多詞我都特別不喜歡，比如“仍然是第幾代掌控電影局面”，為什麼要說掌