想抱負、jing神所向等等。這在繪畫、音樂等藝術形式，都有所體現。同樣地，無論是繪畫還是音樂，並非僅僅注重對形象的接近原貌的描摹，而更多地透過“傳神”也就是透過展現其jing神氣質、意蘊來體現其審美意義和價值。《梅huā三nong》就是其中的典型代表之一。

全曲共分十段，兩大部分，第一部分，前六段，採用迴圈再現手法，後四段為第二部分，描寫梅huā靜與動兩種形象。一、溪山夜月；二、一nong叫月，聲入太霞；三、二nong穿雲，聲入雲中；四、青鳥啼魂；五、三nong橫江，隔江長嘆聲；六、yu簫聲；七、凌雲戛yu；八、鐵笛聲；九、風dàng梅huā；十、yu罷不能。前六段為第一部分，後四段為第二部份……”梅huā一nong斷人腸””梅huā二nong費思量””梅huā三nong風bo起”……

琴音彷彿已經形成了一個世界，在那皎潔無比的月光之下，無比清幽的山林之間，有一條小溪流過，而此時手中拿著竹笛的名為卑彌呼的nv王，滿臉都是難以置信的神sè，因為她已經意識到，自己居然被拉入了對方創造的幻境之中……

但這個幻境，卻是這樣的真實，彷彿就像是現實世界一樣，她用自己的手，掬起溪水，溪水如此明澈，將天空中的明月都倒映了出來，她只覺得這手上的溪水就像是最冰冷透徹的東西一般，遠處隱隱有寒風在呼嘯，而這，才是樂曲的引子部分而已。

樂曲引子部分是一個節奏稍自由的樂段，音調低沉、莊重，節奏舒緩、寬廣，就如同這個營造出來的世界一樣，該部分以空弦散音為主，厚重飽滿，左手低八度音的加進使得意境更為開闊，曲調益顯莊重，短短一個引子將冬之肅殺、酷寒表現出來。

荀粲彈奏時顯得十分自由閒散，連呼吸都沒有變化，但此時強弱卻要有一定變化，而不能以同樣的力度彈奏，就彷彿近景遠景不同的取景，要營造一種隱隱約約的、忽隱忽現的氛圍。

該段平穩舒緩，附點的出現平添一種跌宕起伏之感，動靜相諧的對比之美油然而生。八度和音彈奏時，以提彈法為佳，中指與大指同時觸弦，手帶動前臂抬起離弦，落音乾淨，出音均勻。

荀粲的動作行雲流水，讓一旁的郭嬛看得異彩連連，原來這才是他真正的實力！郭嬛這時覺得以前荀粲在她面前彈的那一曲就像是敷衍一樣，這首《梅huā三nong》在她聽來，卻是真正的難得一見的jing品。

荀粲在某些單音的彈奏上，用臂力協同腕力作用於琴絃，用靠彈的觸弦方法，保證出音厚重有力，又富有彈xing。與此同時，伴隨著左手有稜角的滑音，旋律更富立體感、層次感。另外他也特別注意了餘音及其控制，因為該段集中在低音區，餘音較長，左右手協調不利或者左手按滑音沒等到足夠充分的時間，很容易產生下滑等不穩定餘音效果，從而破壞整段的連貫xing。

不過這在荀粲那已臻化境的琴技面前，都顯得太輕鬆了一點，僅僅是一個引子，就能窺一斑而見全豹，什麼倭人國的巫nv，在荀粲的面前就跟剛剛開始學音律的孩童一樣……

此時琴音已經全面壓抑了笛音，而曹丕的眉頭似乎蹙得越來越緊了，顯然荀粲的琴音，已經起到了關鍵作用。

當荀粲在幻境中出現時，卑彌呼的臉上並沒有lu出什麼驚慌之sè，她只是向荀粲點頭致敬，只是淡淡道：“中原不愧是地大物博，居然出現了一個你這樣的男人，不知你如何破了我的巫術？”

荀粲淡淡道：“不是破，我從來不會相信別人的道，在我的世界裡，自己所做的一切，都是正確的，別人的都是雕蟲小技而已，像你這樣沒有挑戰xing的對手，我從來不會放在眼裡，就像你們倭人國，永遠不會是我們魏