麗和保爾俯在床上看胎照，很開心。

“你想讓我娶你？”

瑪麗現出會心的微笑。

他們做愛。

這些年來你是第一次和我做愛，這也是最後一次……

酒吧。

這以後，他去哪兒都帶著我。他得承擔責任，現在我是他兒子的母親。為此，他和他的同性戀朋友帶我去酒吧見了他的哥哥、姐姐。

瑪麗的腹部已經明顯凸起，行動不便。

保爾拋開瑪麗和一個亞麻色頭髮女孩跳得火熱。發現瑪麗不高興，他過來解釋：“她只是逢場作戲……”

瑪麗：“我沒生氣。”

保爾：“你就應該不生氣。”

保爾哥哥批評他對瑪麗無情：“你們不相愛嗎？”為瑪麗搬過一個凳子。

保爾似乎不以為然，要一杯威士忌自斟自飲，不管是否瑪麗飢渴。

車上。

保爾開車和瑪麗以及同性戀男友回家。

保爾：“我告訴姐姐，男人需要挑戰，討厭被束縛。他因為恐懼失去她，他喜歡捕鼠，捕獲不同物件，男人總喜歡獵奇，你同意我的觀點嗎？”

瑪麗：“讓你的獵物見鬼去吧！”

家。

瑪麗收拾行囊，匆匆忙忙。

因為知道不是他的孩子，保爾故意激怒我。我只想有自己的孩子。

保爾在床上酣睡。

瑪麗試圖喚醒他：“我快要生了！”

保爾不理她。

“你性無能，你混蛋！”瑪麗徹底失望了。她開啟煤氣閥，然後給學監打電話：“現在來接我。”

學監：“什麼事？”

“你會知道的，快！”

醫院。

學監和醫生把瑪麗送上產床。

劇烈的疼痛陣陣襲來，瑪麗大汗淋漓。

沒有做過媽媽的女人不是真正的女人，果然如此，這是人生最大的考驗。

孩子終於產出，第一聲啼哭伴隨著煤氣爆炸聲。

墓地。

瑪麗的赤腳踩在鬆軟的大地上，她抱著新生嬰兒為保爾送葬。

我給孩子起的名字和他的父親一樣。如果你和我有同感，我們就永生……　。　想看書來

作品分析

如果真的有所謂“女性電影”，我們應該承認，法國女導演凱瑟琳·布蕾拉特的《羅曼史》應該是20世紀最坦率、最純粹，因而也最令人震撼的“女性電影”。

《羅曼史》是對現代人心理和感官的雙重挑戰。

電影誕生於19世紀末葉，到20世紀末葉不過百年，人類就已經透過電影這種以逼真的照相功能為特性的視覺藝術直面自身，直面靈與肉的衝突了，這種能力與膽識在從前那個以潮水象徵情慾、男士把女士推倒在床上就算做愛的早期電影時代的確超乎想像；百餘年間電影又和人類其他學術門類一樣，無論它的表現形式、製作手段如何日新月異、突飛猛進，它的研究課題卻仍然是人類社會兩大基本課題的深入與延伸：一是對人類對應物的認識，諸如宇宙、社會、自然；二是對人類自身的深入認識。一定讀過古希臘神話司芬克斯之謎吧？這種對人類自身的認識既然與生俱來就註定會與人類永生相伴。

凱瑟琳·布蕾拉特在《羅曼史》中展示了女主人公瑪麗由妻子、情人、貞女、蕩婦、直到母親，也就是作為一個女性由生物學到美學的整個過程，展示了當代女性由生理到心理，由感官到精神的一種迴圈。這種對人類自身的讀解既是置身於新的世紀之交的現代人對人類古老課題的自然傳承，又是20世紀人本主義思潮的必然結果。

凱瑟琳·布蕾拉特其實一直在思索著一個人類無