，嘴被小棍支開，就像一隻被鉤上岸的魚一樣張嘴喘著粗氣，瞪著麻木的雙眼。第二處釣魚場面出現在男主人公試圖逃跑的過程中，他在水裡快淹死了，這時女主人公出現，伸出魚鉤讓他抓住，一路拖著他回到他先前的避難所、現在是他的囚室的小屋。

最後當女主人公一早醒來發現他真的逃走了的時候，她的反應如同他第一次自殘，不過這次她沒把魚鉤放入口中，而是塞入陰道，想毀滅自己的慾望之源，藉此逃避沒有出路的生活。但她也死不了，這回輪到男主人公釣魚了，他收回魚線，魚鉤抓著她的陰道，抓著她的慾望，他重新拉回了她。這次她成了因慾望而上鉤的魚。

他倆這種互為魚餌，互相咬鉤的生活結局會是什麼呢？

編導人為地加進了一個意外，這就是他倆慾望掙扎過程中牽扯到的一對男女先後無意中死在他倆手中，在影片的最後部分屍體被活吃生魚的“生番”發現。女主人公看到東窗事發後沒有什麼激動的反應，只是靜靜地鑿沉自己的小船，把馬達安裝在漂流欲室上，起錨，任房間載著她和男人漂向遠方。

但欲室到底漂流去哪裡呢？txt電子書分享平臺

作品分析（下）

影片的最後我們看到男主人公已離開漂流欲室，在水中跋涉，他小心地潛進一片水草中不見了，這時鏡頭開始向後拉，漸行漸遠，那片水草原來只是水中的一片孤島。然後鏡頭突然切換成女主人公的裸屍，上一個畫面中水草消失的位置跳出的是女主人公的體毛，鏡頭繼續向後拉，女主人公裸屍出現在她自己的小船中，裡面已浸滿了湖水。女主人公死了，男主人公逃向何方呢，還是慾望的深淵，悽迷的慾望之湖，並沒有出路。

像以往的作品《鱷魚》、《野獸》及《鳥籠旅館》，金伎德導演鍾愛表達邊緣人悲慘生活中的愛與恨。利用複雜的人格去描繪人物的暴力、求生欲及情愛。以前，金伎德的唯美及獨特的訴說並未成為韓國電影的主流，但是在低成本條件下，他竟能夠一年拍一齣戲，不但顯示了他的上進心及毅力，更令人嘖嘖稱奇的是他和他的電影能夠在短期內吸引大量影迷，獲得理想票房。金伎德的作品被威尼斯、多倫多、漢堡、臺北、鹿特丹、墨爾本、布宜諾斯艾利斯等十多個著名電影節邀請參展，受到各方讚賞。他被韓國本地的報章及電視譽為21世紀最具領導潛力的導演。

《漂流欲室》保留並伸展了金伎德的個人風格，用成熟的手法演繹具破壞性但美麗的生活及愛情。“《漂流欲室》屬通俗及破壞性的，但我想把它描繪得深入及美麗一些。即使人到達極端的情緒，他們都會被社會的束縛壓抑。這種壓抑轉化成憤怒，慢慢地謀殺他們的意志。在這部片中，我想用影像動作來表達人性極端的情緒。愛是人贈予對方的催眠，佔有慾亦是一種催眠。《漂流欲室》是一個我們渴望已久的地方，但是我們又會因為悶而離去。男人是女人的‘島’，女人是男人的‘島’。我希望能拍出男與女在這種關係中的心理。”

金伎德找來作男人“島”的女人熙真的是徐情。徐情水汪汪的眼睛及她那白皙的面板使她充滿誘人的性感。但是她拒絕當明星，她會因為有才華的導演而自願拍攝高質素卻未必一定名利雙收的獨立電影。熙真是啞巴，這對徐情的演技是一個考驗。由於她對金伎德導演投以百分百信心，因此她絕不介意在戲中暴露自己美好的身段。每一次她接拍電影（如《Two；one；sex》；《Peppermintcandy》），她都會毫無保留地發揮出令人感動得著迷的演技。她將會是新世紀的明日之星。

女人“島”的男人——賢植由金儒哲演繹。金儒哲於大學時代已充分表現出其不凡的藝術細胞。他曾於多部電影中擔任重要角色。他的背景非常特別，1993年他遠赴俄羅斯戲劇大學（Ru