這樣的日子僅僅過了一年，外國老闆就要把工人住宅改為高爾夫球場，強令工人遷出。

房子破不要緊，使鳳根感到難受的是，從此減少了和父親相處的機會。每天天沒亮，父親就起床，粗大的手掌在熟睡的鳳根小臉上輕輕撫摩一下，然後摸黑出門，頂著滿天星星趕到黃浦江碼頭，擺渡過江。晚上，也總是要到天黑才拖著疲乏的身子回家。鳳根就這樣一天天等待父親。

父親瘦長的身影剛剛出現在視線中，她那對美麗的眼睛閃動著水靈的眸光，親熱地叫著撲上去，雙手抱住父親的頭顱，小臉緊貼住父親滿是胡茬的面頰，唱了起來。父親一聲不響地攤開粗大的手掌，裡面放著鳳根喜愛的東西：廣東橄欖，陳皮梅，或者是各種小玩意兒。他寧可自己多走路，少吃一個饅頭，每天也要省下錢送給女兒一點小小的獎品。

一天，父親回來時，已是深夜，父親臥倒在屋前的積水中，手裡緊握著一個被水浸濕的小紙包。裡面是給鳳根的禮物‐‐用彩珠串成的耳環。

這是父親送給女兒的最後的禮物，當晚，父親去世了，帶著一個沒有實現的承諾：有一天，一家人高高興興地去電影院看場電影。

或許，阮玲玉今後走上銀幕，就是為了幫父親完成這個承諾，為了深沉的父愛。

16歲的阮玲玉迫於生計，不得不從崇德女校退學。依著報紙上招聘啟示，到明星影片公司考《掛名夫妻》的女主角。

她從那條直通大門，兩旁盛開桃花的走道上，姍姍走嚮導演室時，所有的人都精神一振，助理導演要她做歡樂的表情時，她輕盈地把頭一側，薄唇輕啟，嫣然一笑;眼睛笑得更彎，也更嫵媚，在唇角邊還浮出一個逗人的淺渦。當助理導演要她做悲傷的表情時，原來留在臉上的笑容突然消失，流麗的眸光頓時蒙上一層水盈盈的淚花，從淚眼中露出哀怨的神情。阮玲玉舉止文靜大方，雖不是傾國傾城的絕色佳人，卻也不乏脫俗的靈氣，迥異於上海大都會那些搔首弄姿、矯揉造作的摩登女郎。

卜萬蒼導演幾乎是不假思索地說她考取了。這果斷而迅速的決定使所有的人都感到意外和驚異。望著她遠去的身影，卜導演興奮地說：&ldo;你們看，她像永遠抒發不盡的悲傷，惹人憐愛。一定是個有希望的悲劇演員。&rdo;

卜導演簡直就像個巫師，他的話在阮玲玉9年的銀幕生涯中得到了印證。從《掛名夫妻》開始，她共拍攝了29部電影，先後飾演了各類不同的角色，並成功地塑造了社會各個階層的婦女形象，其中有農村少女、丫頭、女工、女學生、小手工藝者、女作家，以至交際花、歌女、舞女、妓女、尼姑和乞丐，有正派角色也有反派角色;由少女演到老年，從舊社會的殉葬者一直到為人民利益而奮鬥的先進女性。這些人物都有一個悲慘的結局，有的自殺，有的入獄，或者被逼成瘋子，或者病死街頭。這些充滿悲劇色彩的銀幕形象，也就是舊中國千百萬苦難婦女的縮影。她們的不幸遭遇震撼人們的心靈，激起觀眾無限同情和共鳴。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一個品格崇高的母親與一個地位卑微的妓女奇蹟般地融合為一體，出神入化，令人心靈為之震動。

阮玲玉端莊大方，清麗脫俗。對待表演藝術，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情。表演中，她能夠準確地體味人物的情感，捕捉到人物感覺，並用適當的眼神、表情、動作準確地表現出來。這種準確的內心感應力和形體表現力結合得又非常自然，顯示出她卓越的才華和非凡的功力。

在30年代的中國影壇上，她以重拍次數最少而成為導演們樂於與之合作的演員;又以使觀眾&ldo;每片必看&rdo;而成為最有票房號召力的演員。

她的表演才華橫溢，光芒四射