比如說一間屋子裡,想要觀察在其中生活的人是什麼樣的。
以前的做法只能是讓vj、錄影師、燈光師跟在屁股後面轉悠。
可問題是,室內的空間有限,這麼多人簇擁在一起,肯定會對被拍攝人的移動造成很大的影響。
很如今不同了,想要做到這一點,只需要觀察好一個房間的整體佈局,然後把小型攝像機安放在不同的角度就行了。
至於拍攝人員,完全不需要進入房間裡佔據空間。只需要在另外的地方,透過遙控的手段,就不會錯過任何一個鏡頭。
就算是被拍攝人離開了房間,去了室外,那也很方便。
如今有了航拍的技術,依然可以做出漂亮的全景來。
而跟拍的人員,手中的裝置再也不是以前那些沉重的攝像機了。只需要一臺dv,就足以實現拍攝的目的了。
這些變化,不光石振秋注意到,劉在石也是知道的。
區別只是在於,劉在石沒有多想,並沒有把技術手段的進步和綜藝節目的拍攝發展聯絡在一起。
今天在車裡,石振秋洋洋灑灑說了許多,才算是灌輸進了劉在石的意識中。
“哥,你說,隨著這些東西運用的逐漸成熟,我們日後再做節目的時候,將會越來越多地接受觀眾們的檢視。如此一來,像家族誕生裡那樣的造假事件,還有可能發生嗎?”
說起這個,劉在石也是臉色悽悽然。
當初《家族誕生》裡的假釣魚事件可是鬧的沸沸揚揚,儘管sbs死不承認,但大眾卻已經掌握了確鑿的證據,知道那次的釣魚就是作假的。
不過也沒有辦法,在那個年代的節目裡,為了達到拍攝效果,這些都是經常發生的事情。
就比如臺本,在所有的節目裡都存在。即使是《無限挑戰》,也要有初級的臺本。
可現在聽著石振秋的分析,劉在石也不得不承認,隨著拍攝手段的日益進步,將來再想要刻意去製造節目效果,將會變的更加不容易。
“所以我才說,未來的藝能,一定會向著更加真實性的一面發展。可是又要達到節目的效果,那麼促使著製作人該怎麼做呢?”
他沒有要讓劉在石回答,而是主動說道:“那麼就必須要實現精品化和延緩性。”
頓了一頓,他開始說的更加詳細。
“精品化就是,要給製作人留出充足的時間來籌備一次節目。考慮的更加周詳,要有完整的策劃,保證任何一個環節都不會出現疏漏。這樣做出來的節目,才能保證質量,進而吸引到觀眾。而想要做到這一點,季播就將是未來的主流。如果採取季播的話,不但會讓製作人放鬆下來,也能夠讓出演者們得到一定時間的休息,更好地調整狀態,再重新投入到拍攝當中去。”
“延緩性就是為了不受質疑,在拍攝的過程中,節奏將會放緩。因為只有這樣,才能更好地促成劇情的進展,顯得一切水到渠成。像我們現在這樣,趕鴨子上架一般、不顧自身條件的硬來,結果弄的大家各個疲憊不堪,效果又很差,絕對不是未來的選擇。”
也是在做賽艇特輯的時候,因為疲憊,所以才讓石振秋思考了許多。
假如說《無限挑戰》不是日復一日、連續進行的節目,而是改成了季播的話,那麼再做賽艇特輯,絕對要比現在完成的更好。
最起碼那樣的話,大家將會有更多的時間來籌劃、討論和準備,然後以飽滿的精神狀態投入進來。
而不是像現在這樣,那邊還忙著本來就繁重的歌謠祭呢,又要應付每週的拍攝,又要做更累的賽艇特輯。
結果弄的大家受傷的受傷、頹廢的頹廢,精神狀態也不佳,恐怕最終的結果也不會太好。
別說他們