今年比去年數量還要增加。北京電影局一個月送來報審的就有八十個劇本，根本審不過來。現在，劇本就不審查了，只要報送故事大綱立案就可以了。中國的事情，你想象不出來的，出牌都不按任何章法來的。

田壯壯：結果，這些年就讓我覺得更加尷尬，這種尷尬慢慢、慢慢地就把你改變了。可能以前你無所謂，你不吝，不在乎，和你沒關係，你熬得過去！但是，現在就不一樣了，自己也在潛移默化地調整這個尷尬，我覺得可怕是可怕在這兒。比如說，我們大夥兒剛才在一起的時候，我臭你，我說你上電視臺，我在電視上看見你了。我知道你是打死也不願意去的那種人，但是現在你去了。為什麼你會去？這就是有你的尷尬在裡面，一定是這樣。就像剛才我們說到凱歌的行為，我都能想象到他那種時候的尷尬，你說他真的很快樂？不會快樂！他那種尷尬也是無可奈何的。應該說，有一大批和電影無關的相關產業和電影同時發展……

彭小蓮：但這不是導演的事情。

田壯壯：是啊，這也不是八卦啊！就應該是一種有序的開發。

彭小蓮：昨天，他們跟我開一個玩笑，說是你的《上海倫巴》到處都是盜版，這就算了。還要算你市場好。電影院你應該好好去做。我說怎麼做？他們說你應該叫黃宗英出來告你，這不就炒起來了嗎？大家在飯桌上哈哈大笑起來，這多不正常啊。你說，蘇聯現在是解體了，他們現在是俄羅斯。東歐這些當初的社會主義國家的人，他們的電影現在是怎麼一個狀態呢？

田壯壯：我就特別想去東歐做一次考察。

彭小蓮：我最想去的就是捷克。

田壯壯：我建議你啊，下次去捷克找一個非常好的混音師去做音樂的合成，比中國一點都不貴。我的《德拉姆》就是在那裡做的，非常好！一個在英國玩搖滾，後來開始做電影混錄的大師。我們的作曲去的時候，沒有想到一個混音師會那麼有激情地把你的音樂混錄在你的影片裡。一個NHK的人，他們有錢，去英國做聲音的時候，認識了這個混音師。他說捷克整體的水平都很高。我自己就很迷戀東歐的文學，過去的建築和雕塑啊，還有他們的電影。因為他們的語種太雜，特別難。因為你會英文，可以解決一系列的問題。我就想，我們電影學院有了那麼一點研究經費，把他們那種文化的淵源搞清楚，包括他們的紀錄片、故事片的，他們的文學，以及他們生活中的東西，是怎麼形成的。

田壯壯　彭小蓮：電影人的尷尬（8）

彭小蓮：我很想知道他們現在的電影狀態是怎麼樣的。對西方的國家，你還知道一點，法國啊、德國、義大利的。這東歐的就一點都沒有聽說了，隔絕得很厲害。捷克，我看了他們的“Kolya”，他們的電影可以做到這麼紮實，他們的文學底子，人文關懷的把握，幽默的分寸，細節的展現，還有就是人性和政治的關係，電影語言的流暢，再加德沃夏克的音樂，都是像水一樣流出來的。這樣一個電影的誕生，你就知道這後面一定是有一大批優秀的電影墊在那裡的。我在電影節上和波蘭導演聊了很多天，我們因為都是評委，所以聊的都是評選的電影，沒有好好聊他們國家的電影，但是從談話裡面，你就知道他多麼地懂電影，人是非常幽默。我就很想知道他們那裡的電影是怎麼回事。現在，我們還能看到一些俄羅斯的電影，還有盜版進來。其他東歐國家的東西就知道得非常少。

田壯壯：那就是他們語種的問題。我特別想和這方面的一些外語老師，去做半年的訪問。我今年要做一個匈牙利導演的專題，你可以過來看。一個匈牙利非常好的導演。然後他們給我打電話說，在法國有一個做著南斯拉夫的還是捷克的導演的一個專題，我說你們能不能給請到學校來，我們可以做。因為做這麼一個，我們大概要花個三四萬