主　義的　描寫　；　頗　有　卡夫　卡的　風　格　（　或　加夫加”　在故事裡一語雙關地被稱作　“　；　“聖潔的廁所”　）　。　一個名為　“公　司”　邪惡　機　構有　權　根據　巴　比　倫　人的　成　功　和　勇　的　敢　；　或者兩者的匱乏　；　透過　發行　國家彩　票來　管理　他　們的　生活。　30　年代在歐洲創始的、　年代末在阿根廷紮根的種種政治制　30　度在故事裡都可以找到明確無誤的對應。無窮無盡碰運氣的　遊戲成了故事裡的普遍　準則　；　對於　那些　不可避　免　地被　套牢　的　人來說　；　原本無害的消遣成了生存或失敗的殘酷制度。　《　小徑分岔的花園　》系列結集出版之前的最後一篇故事是　1941　年　4　月　在《南方》雜誌　上　發　表　的《赫　伯　特　·　奎　因　作　品　探　討　。　》　它是　皮埃爾·梅納爾　《　》的變體　；　雖然更像是　《薩繆爾·約　翰遜傳　之類的代數式的模仿。　》　《　小徑分岔的花園　》是　成書　前唯一　沒有　發表　的　一篇　故事　；　表面上它採用了以自白　為中心　的偵　探小說　的情　節　結構　；　情　節　策劃是多層次的　；　像棋局一樣　（　故事的中心形象　）　；　推動情節發　展的每一著棋都遇到對抗的一著　；　加上漢學、　迷宮和園林的哲　學、　間諜　和　預　兆　等　等　；　交　織　成　一　篇　無　懈　可　擊　的　有　時　間　的　論　述—　—事件基本上都是虛構的　；　但都有其必然性。　—　它是博爾赫斯生平所寫　的最　密集　的、　從哲　學　角度　來看　也

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博爾赫斯傳

許是最有虛無主義　色　彩的　小說。　在《南方》雜　志　印刷　所　1941　年底出版的那本天藍色　封面的　薄薄　集子裡　；　它　是　八篇　裡的　最　後一篇。　（　第一　篇　是《特　隆》；　第　二　篇　是《通　向　阿　爾　穆　塔　辛　之　路　。　》　）　羅德里格斯·莫內加爾　稱它　為　本世　紀中　用　西班　牙文　寫　“　的唯一最重要的散文　虛構　作　品”　—　—　—那　是　1978　年的　事　；　當　時　博爾赫斯的試驗對任何從事敘述文學的作家來說不論有意無　意都已改變了戰後虛構　小說的　形式。　但是　37　年　前　；《小徑　分　岔的花園　肯定使人覺得非常奇怪。　》　比奧伊和博爾赫斯的合　夥關　系仍　處於　互相　佩　服的　階段　；　也就是說　；　基於對偵探　虛構小　說愛　好的　學者式　玩　笑和　閒談　遠　沒有達到　文　學”　地　步—　—評　論　對　方　的　作　品　；　包　括　比　奧　伊　“　的　—　1942　年　5　月在《　方　南　》雜　志上　發表　的一　篇　高　水平　的　分析　贊　揚　《　小徑分岔的花園》　評論。他　要向　讀者說　明　；　博　爾赫　斯的　寫　的　作在關注形而上學　；　事　實上在　關注　文學　本身方　面　起了　創新　的　作用。　但是　；　40　年代的南美讀者習慣於　不太豐富　多彩的　民族　主　義或者社會現實主義　；　比奧伊　的觀　點連　同那本　書　和書　評仍　然　太遙遠了一點。博爾赫斯的作品在小說藝術方面展示了某些　本質的東西　；　這一事實並未引起注意。再說　；　他的名聲仍舊局　限在　南方　《　》雜誌的小圈子裡　；　（　儘管拉丁美洲都有這份雜誌的　讀者。　他的日常生活侷限於圖書館和家庭範圍。新書的出版　）　並沒有改變那種局面。　博爾赫斯在阿德羅格或　者馬　德普　拉塔　寫作　；　比較　容易　躲　過萊昂諾爾挑剔的眼光。　玫瑰角的漢子　《　》已經遭到的她的反　對　；《小徑分岔的花園　集子裡的大量反語、　》　迷宮、