答案昭然若揭——因為他們會經常在一起。

劉澤的出現勢必會伴隨大腸杆君的出現，當場面上有兩個生物會見面眼紅的時候，組織者就會想辦法把其中一個調開。

沒有大腸杆君的時候，聞卿會選擇山竹。

沒有劉澤的時候，聞卿會選擇他。

但如果前者一起出現，他就會像山竹一樣，沒有介入的必要了。

想通了這一層，艾長樂的心臟彷彿被鈍刀切割一樣痛。能從別人語言中洞悉出文字背後真正的目的，這是一項很不錯的社交技能。但有時候太敏銳了，反而會中傷自己。

次日，要拍一場體現琴樓和許霆夜兩個人格局懸殊的戲。

這場戲艾長樂一直記掛在心裡，甚至因為這場戲的臺詞刻畫得太走心，他數次以琴樓自比，覺得他跟聞卿之間也差著這麼長長的一截。

「ng！」鄭巳第三次對著監視器搖頭，不滿意艾長樂今天的表現，「樂子，你過來一下。」

「鄭導。」艾長樂穿著顏色艷麗的戲服，小跑到鄭巳跟前。

鄭巳取下耳機，「你這兩天是不是太累了？」

艾長樂聽到這話，脊樑骨彷彿被敲了一下，「沒有，我休息得很好。鄭導，我剛才沒演好，您再讓我來一條成嗎？」

鄭巳思索了一會兒：「不是演沒演好的問題，我覺得你的狀態，比前幾天差了些。」

艾長樂愧疚地低下頭去，一個好的演員，是要完全把三次元的生活從表演中摘除出去的，即便現實裡剛過完生日開心得不得了，但鏡頭要你落淚，就必須馬上哭出來。

「鄭導，對不起，我會好好調整。」

「你知道，我們劇組現在趕工，每分鐘都很寶貴。」

所以，不會像拍電影一樣，為了調整演員的狀態，專門空幾天出來。

「是，我會儘快的。」

聞卿在不遠處喝水，看到這一幕，微笑著過來詢問：

「怎麼了？昨晚沒睡好？」

今天他也察覺到艾長樂不對勁，並且從直覺來看，這個「不對勁」跟他有很大的關係。

鄭巳嘆了口氣：「其實這場戲也有一定難度，但是樂子，我見過你的真實水平，這種程度是難不到你的。」

是「樂子」，不是「琴樓」。

在片場，導演很多時候都不會叫演員的名字，而是直接叫角色。一來，方便導戲，二來，也讓演員潛意識覺得，自己就是角色本身。

但剛剛鄭巳直接叫的「樂子」，也就說明，他現在看到的問題不是角色身上的，不是「你應該怎麼演怎麼創作」，而是直接定位到演員本身——你，艾長樂，今天有問題。

正當他不知道怎麼接話的時候，聞卿開了口：

「鄭導，他可能對這場戲的理解出了點問題，不如我跟他談談，商量一下待會兒怎麼演。這樣或許有用。」

本來說戲應該是導演出手，但聞卿既然開口，加上又一向讓人放心。鄭巳便也沒有拒絕。

「好，一刻鐘行嗎？」

「行。」

演員在現實生活中遭受打擊，從而導致拍戲受到影響，這樣的情況並不罕見。

如果聞卿想讓他解開心結，就會問他究竟在煩惱什麼。然後在艾長樂願意告訴他的前提下，一點一點開導。

而如果他想讓艾長樂成為一個優秀的演員，就該教他，要怎麼處理心情和演戲之間的關係。

聞卿選擇了後者。

艾長樂喜歡演戲，也致力想成為一個好演員。而一個好演員，就必須具備區分自己和角色之間不同處境的能力。

說白了，艾長樂現在資歷尚淺，在演藝道路上需要一個引路人。