是不是應該像逃跑那樣趕快離開‐‐要做出準確的判斷，甚至比空手面對持槍的吸毒犯更難。

&ldo;那，我們回家吧。&rdo;

&ldo;嗯。&rdo;

美央拉住前夫的手。

像我，看來長大後也是個壞脾氣的女人‐‐雪平冒出了這樣一個與母親應有的情感不相稱的想法。不不，我明白，只是自己有些氣餒、彆扭、控制不了情緒‐‐

回過神來時，發現瀨崎已經停了下來，兩眼注視著自己。

&ldo;怎麼了?&rdo;

&ldo;沒什麼一&rdo;

‐‐快清醒清醒吧。

&ldo;我很少讀推理小說‐‐在那部小說裡不是經常出現一個獨自關在房間裡咔噠咔噠敲著鍵盤的男人嗎?&rdo;

&ldo;啊，白房間裡的男人。&rdo;

&ldo;對，他應該是這個案件的兇手吧?&rdo;

雖說問題有些平庸，但想來不算不自然吧。

&ldo;也許是，也許不是。&rdo;

瀨崎謹慎地挑著字眼說道。

雪平看著瀨崎嚴肅的表情，意識到他正是自己喜歡的那種型別。

&ldo;推理小說中在敘述上有一種手法叫誤導。描述得很像罪犯的人，可不能簡單地把他看成罪犯。&rdo;

&ldo;誤導……&rdo;

&ldo;最常用的手法是敘述故事的人是罪犯。用第一人稱來寫的話，讀者怎麼都不會想到他就是罪犯。還有一種手法，用&l;我&r;和&l;咱&r;兩個第一人稱來寫。讀者以為存在著兩個人物，而實際上只是雙重人格的a和b。還有些小說用的是&l;咱&r;，你以為是人，錯了，實際上是一條公狗。&rdo;

&ldo;是嘛，真是個什麼都有的世界啊。&rdo;

&ldo;不過，還是有些最低限度的規則。&rdo;

&ldo;規則?&rdo;

&ldo;比如，小說的最高潮部分罪犯不能撒謊。比如，必須提供讀者可以不依靠偵探的推理而靠自己的能力追查到真相的線索。&rdo;

&ldo;……&rdo;

&ldo;如果不這樣做的話，等到讀完小說後，讀者會群起而攻之，批評小說缺乏公平。過去讀者用寫明信片的方式，現在用網路。&rdo;

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