斯、保羅…吉亞瑪提、金…凱瑞都具備強大實力，兩個部門分開之後競爭炙熱程度立刻下滑；那麼蘭斯贏得了最佳男配角的提名，這就是絕對實力的肯定了。

“偷心”的克里夫…歐文、“殺死比爾2”的大衛…卡拉丁、“百萬美元寶貝”的摩根…弗里曼、“杯酒人生”的托馬斯…哈登…丘奇（thomas…haden…church）和“借刀殺人”的蘭斯洛特…施特雷洛等人，將為最佳男配角的獎盃展開爭奪。

在這份名單之中，克里夫1999年進入好萊塢之前，在英國已經是取得不小成就的中堅演員；大衛成名於七十年代，電視劇和電影領域都獲得了諸多讚譽，他的第一次金球獎提名足足在三十二年前；摩根早在八十年代就前後兩次贏得了奧斯卡演技提名，是目前美國最具威望的黑人演員之一；而一直活躍在獨立電影領域的托馬斯，是典型的中堅配角演員。

相對而言，“借刀殺人”僅僅只是處女作的蘭斯就顯得格外顯眼了。在這部作品之前，幾乎沒有人知道蘭斯居然還能演戲，甚至於作為導演，蘭斯都僅僅只是剛剛冒頭而已；更何況，在配角部門，金球獎是不區分劇情類和音樂喜劇類的，這也意味著競爭更加激烈，千軍萬馬就為了五個席位展開競爭，想要贏得五分之一，難度之大超乎想象。

但蘭斯在“借刀殺人”之中的演出卻令所有人眼前一亮，如潮讚譽在頒獎季的喧鬧之中如同一道清新空氣，撲面而來，引發了一系列的連鎖反應，即使蘭斯在奧斯汀專心致志地拍攝新作，也始終是人們談論的焦點，現在一舉贏得金球獎提名，可謂是實至名歸。

這著實是一件十分有趣的事，去年“上帝之城”為蘭斯贏得了金球獎最佳外語片的提名，但今年蘭斯卻依靠著“借刀殺人”躋身了最佳男配角的爭奪，從導演到演員的華麗轉身，完成無縫銜接。

誰能想到，正式出現在鎂光燈前還未滿三年時間的蘭斯，就先後在導演和演員兩個不同的方面取得了不可思議的開局。且不說蘭斯能否依靠著“借刀殺人”一鼓作氣在奧斯卡上贏得演技提名，但沒有人可以否認，從“上帝之城”的橫空出世，到“借刀殺人”的技驚四座，蘭斯的每一個腳步都走得如此大膽，也如此驚豔。

事實上，金球獎提名名單公佈之後，最大的驚喜來自於蘭斯入圍了最佳男配角的爭奪，最大的意外也來自於蘭斯入圍了最佳男配角的爭奪。

“借刀殺人”在整個名單之中僅僅只收穫了兩個演技提名，這著實跌破了無數人的眼鏡。

作為一部商業電影，“借刀殺人”的成品質量令人眼前一亮，蘭斯對鏡頭、光線的大膽創新，無疑對型別片的固定模式產生了巨大的衝擊，犯罪、動作型別電影經過三十年的發展已經進入了一個瓶頸階段，而作為導演，蘭斯為該型別作品注入了截然不同的全新能量，讓電影煥發出新生命——並且得到了觀眾的認可，這就無疑是值得肯定的。

更重要的是，故事僅僅是在小格局範圍之內的博弈，卻挖掘出了無比深遠的迴響。電影對於正義與邪惡的對峙、罪惡滋生的社會根源展開了深刻的討論，特別是羅生門的話題讓作品的核心思想上升到了哲學高度，這無疑是一個巨大的突破。不要說商業電影了，即使對藝術電影來說，這也不是一個簡單的命題。

可以說，“借刀殺人”以小見大，折射了整個社會的問題。

從這個角度來說，“借刀殺人”的小格局卻演繹出了大場面，與“百萬美元寶貝”有著異曲同工之妙，與“尋找夢幻島”則恰恰相反——後者的故事看似依託在恢弘的歷史背景之下，講述了大背景裡小人物的生活，但由大入小之後，主題卻沒有能夠進一步深入挖掘，十分令人扼腕。

“借刀殺人”的整體質量絲毫不遜色於“偷心”、“盧安達飯店”