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第4部分

採持�螅�戲揭艙絞ち吮狽健5�牽�茲日饈輩⒉淮�砩固�簟<岫ǖ難艄獍�謎咴諏醬未笳街�瀋惺艏�偈�:1踉〕〉男磐揭膊⒎嵌嗍�K�翹稍諮艄庀輪煌枷硎芪屢�V皇竊�1945年以後;曬體才作為一種時髦現象出現(於爾班;1994);並開始對人們湧向海灘產生重要影響。1950~1960年間;曬太陽的吸引力是不可阻擋的,成為一種身體的需要,比任何話語都重要。“夏天了,應該曬太陽,沒說的,必須曬黑面板”(H28)!“是的,為了曬黑面板,人們可以不顧一切,不顧一切”(F94)!只要這種指令達到瘋狂程度,人們便不顧一切。莫德,17歲,感到空虛,火氣旺,對其他事毫無興趣。因為,豔陽當空,可她在城裡,無法曬體。只有一個辦法:去公園,但在那裡,很少有女人敢裸露身體。她本人也十分猶豫。但陽光的誘惑實在太強烈了:“我真的忍不住了,我必須這樣做。因為我已經精疲力盡了。我需要沐浴陽光。顧不上那麼多了”(F75)!

快樂首先是直接的、面板的感覺,快樂甚至有時產生被觸控的感覺,以前這種感覺是非常罕見的。“舒服是指一種溫暖的接觸”(H59)。這種舒服還來自曬後的感覺“良好”。這對莫德的心理立即產生影響。“我只要接觸一點陽光;就會煥然一新。”但是,人們為什麼會有這樣好的感覺?穆裡耶(F70)認為;這是一種純身體的、真實的、深刻的感覺。在陽光倍受青睞的時代,連醫生也指出光線帶來的益處,特別是它們可以消菌、癒合、鎮痛和刺激(德康;1987)。格扎維埃提出一個較複雜的解釋:“意識到自己的面板完全曬黑對人有好處”(H59)。這不是說當他被曬黑時,而是說當他意識到他被曬黑時。這裡涉及一個新的審美規則,把曬黑視為一種美(和健康)的成分。結果是:人們感覺良好是因為他們被歸入高尚等級;因為他們能夠獲得這個名次。在現實中,生理效果和社會效果相互作用以至於很難將它們加以區分。事實上,曬黑的積極表現創造了有利於感知舒服感覺的理由(在排斥陽光的時代,人們更多的是感覺灼熱)。曬體還可以透過社會的槓桿施加影響,比如馬塞琳娜指出的例子。她說她有“嚴重問題”(我們不可能知道更多),她總是在表面上一直掩蓋這些問題,特別是透過曬黑面板:“人們從我的身體上什麼也看不出來,這是他們告訴我的,我的身體掩蓋了一切”(F149)。她在公眾面前扮演的這個健康的、微笑的和曬黑的人物折射出她本人的形象,使她不得不相信:“曬體對我有好處。”

競賽

曬體作為直接感覺的世界,也是一個簡樸思想的世界,這個世界沉浸在懶散身體植物般麻木狀態中。其中,最簡單的一種想法就是競賽。由於曬黑確實可以分成等級(美和健康的等級和可以度假的人們的等級),所以,人們力求面板要曬得比堂妹、鄰居、同事、朋友黑。她們彼此之所以能夠輕鬆地在這種小遊戲中你爭我比,是因為這種遊戲的規則非常簡單。面對日常生活舞臺上人與人之間令人疲憊不堪的傾軋,面對審美判斷的模糊不清,曬體提供了一種可靠的替代辦法(即只需不同程度地曬黑面板)和一種讓那些自認命運不佳的女人們可能拯救自己的幻覺。布魯諾表達了這種假定的精神狀態:“我的身材好或者不太好,但是,我的面板是被曬黑的”(H14)。馬塞琳娜忘掉了生活中的一切煩惱,當她曬太陽和只想著比賽時:“我們喜歡曬黑面板,我們會比誰曬得更黑”(F149)。正是因為如此簡單,才經常看見一些信徒走向極端。帕斯卡爾認為:“這其實不是一種快樂。而是一種痛苦。要美就要吃苦”(F80)。曬體不再是一種享樂,而是一件工作,需要努力甚至受苦的想法在任何工作中都被認同,甚至有時中暑不被視為負面反應,面板輕度繃緊和灼傷的感覺反而