有點被麻痺的感覺，其興趣也就減少了不小），更會使你眼花繚『亂』，更會使你進入幻想連片的境界之中，更能充分的發揮你的想象力，來配合作者的這支筆，亦步亦趨，步步緊『逼』的把小說看完。

落霞山莊莊主邵流雲的夫人秦豐瑛錯將仇家魔教總壇天魔洞的兒子收養，並取名邵爭，並在心中自我解釋，此“爭”是爭氣的爭，而非爭強鬥狠的爭，只盼著日後寒窗苦讀，爭一番功名。可憐天下父母心，夫人秦豐瑛的美好意願能夠如願以償嗎，如不能實現又當如何？

一夕漁樵話的小說《七彩魔劍》中最為成功的地方，當屬細膩的描寫。不管是對人物，還是對景物，抑或對人物內心的活動，無處不在運用細膩的筆法，雕刻出精細的紋路，真真切切地擺在讀者的面前，讓你看後猶如身臨其境的感覺，對人物有與之交流的體驗，把讀者與人物的距離拉近，近乎於面對面的交流，深入到了人物的靈魂當中，在閱讀中使你不由自主產生了一種切身的體驗和與人物交流的渴望。小說在寫作方法上，本來就是描寫與敘述相結合的。敘述就如同繪畫中的素描，讓你對整個作品有一個大致的輪廓上的瞭解，但是它卻不能使讀者與人物產生共鳴。而描寫正好填補了這一缺陷。細膩的描寫是為了人物的刻畫，就如同一幅工筆人物畫中的睫『毛』，一定要畫得細緻，一棵挨一棵，不光距離，粗細亦然，畫到精處便會給人一種飄逸的感覺，人物有了靈魂，讓你覺得呼之欲出。只有這樣，才能將作者的點睛之筆襯托出來，才會使你的點睛之筆傳神。要不然，沒有云彩烘托的月亮，你就是把月亮畫的再完美，也會讓讀者感到空洞無彩。當然，過多的或過濫的描寫會使小說顯得臃腫乏味，給人囉嗦和枯燥的感覺。而一夕漁樵話的小說《七彩魔劍》，恰恰在這方面顯示了作者的功力，恰到好處的運用了描寫這一寫作手法，給小說增『色』不少。

小說的另外一個成功之處則是場面的宏大。因為小說是意念（或神話）類別，很多場面便會脫離現實，遠離地面，在高空中任意翱翔飛躍，這就必須有宏大的場面。作者雖然沒有把書中的人物寫成像孫猴子一樣的會筋斗雲，一個跟頭十萬八千里，但卻像白娘子一樣的在天空中飛來飛去，這就脫離開了人的本能，似乎與八仙比肩之感，因而很多場合必須展示恢宏的場面，這樣才能與之相配，才會有可觀『性』。不光是場面的宏大，即便是在打鬥中，也比一般的武俠小說中的場面宏大得多。純武俠的打鬥就是刀槍之間的相互廝殺，最多也就是跳得高一點，蹦得遠一點，決然不會像孫猴子一樣與妖魔在空中打鬥。但是這種意念的或神話小說便打破了這些條條框框桎梏，沒有了纏腳裹足的限制，寫起來也就要得心應手的多，可以充分的發揮作者的想象力，只要你能夠想象到的，都可以在這裡展現，絕對不用擔心別人說你胡說八道，因為讀者一看便會明白：這是神話（意念），不時現實，故而一言而避之。一夕漁樵話的小說《七彩魔劍》在這方面運用得很好，這種豐富的想象下的那種壯觀場面在小說中得到了充分的，不遺餘力地發揮，一而再，再而三的展現，可以說是發揮得淋漓盡致。

遣詞用語的準確，渲染鋪墊得恰到好處，是一夕漁樵話的的小說《七彩魔劍》又一特『色』。作者既有一定的文字工底，在駕馭文字上還是有一定的基礎的。小說的語句流暢，著墨點集中，在語法語句上比較準確，極少有上下不通的地方，尤其是對於一些用於冷僻詞語的選擇上，與小說所描寫的內容和環境比較適應，沒有那種生澀的感覺。足見駕馭文字的能力不淺。

在閱讀這篇小說的時候，有一個揮之不去的影子在我的大腦中反覆的出現，那就是對於武俠小說的寫法也在隨著時代的發展發生的變化。由一開始的刀槍對決，發展到功力的對壘，進而出現了意念的對抗。這些在影視劇中