數字代表的成功裡面，有屬於我的投資，還有高於銀行利率的利潤，這些錢不是來自家族基金會或者其他形式的任何授予，而是我自己親手賺來的！”

“親愛的，等你將來進入好萊塢，你就會明白，想在這個圈子裡賺錢和發展，絕對不是一件容易的事情，埃裡森這個姓氏，在矽谷很好用，但在好萊塢，沒幾個人會在意我們是不是拉里埃裡森的兒女。”

說到這裡，他豎起第二根手指，“沒有墨菲，就沒有我這次投資的成功，我確實是搭了墨菲的順風車，但放眼整個好萊塢，想要搭墨菲斯坦頓順風車的人數不勝數，為什麼我能搭上？而不是其他人？”

張了張嘴，梅根埃裡森卻不知道自己該怎麼反駁。

即便剛剛進入南加大電影學院，她也聽說過墨菲斯坦頓是誰，這是好萊塢公認的最有潛質的年輕導演中的一個，甚至說是前三位也不為過，前天晚上看到的首映場，也證明了他確實有這樣的實力。

對方的電影不缺乏內涵，同樣也不缺乏娛樂因素，簡直將思考和商業完美的結合在了一起。

想想自己坐在電影院裡的時候，影片從一開始丟擲懸念，到逐步解疑，過程實在令人香汗淋漓。

消失的愛人，到底消失到了哪裡？按著一般思維去判斷，必定是遭到了丈夫的謀害，然而就此推演下去，無非也就是講述了一宗普通謀殺案的犯罪故事，但墨菲斯坦頓會這麼輕易放過觀眾嗎？不會的，本片毫不留情的殘虐，並且能使普天之下的夫妻愛侶們脊背發涼。

如此回想開來，整個觀影過程，她的情緒和思維被導演墨菲斯坦頓牢牢掌控而不自知，只能全身心的投入到故事情節的發展與人物的塑造表現中……

一部電影最吸引人的，或者說最好看的地方就在於它的懸念感，懸念設定的好，情節衝突一環扣一環，人物關係紛繁複雜，這個故事就有看頭。

毫無疑問，《消失的愛人》，勝就勝在懸念，墨菲斯坦頓一層又一層的鋪設，情理之中卻又意料之外，讓人彷彿看到了結局卻又總是峰迴路轉。

總之，墨菲斯坦頓就像牽著風箏的手，拽住人心中的那根線，一次次的將其帶入他設定好的圈套，讓人慾罷不能。

梅根埃裡森轉回頭，再次看向大衛埃裡森，只有一種感覺，自己的老哥走了****運！

見到妹妹安靜下來，大衛埃裡森也不再開口，反而去翻看之前買的一堆報紙，尤其是上面評論《消失的愛人》的版塊，全都不放過，上面那些讚揚墨菲斯坦頓和影片的話，就像是在讚揚他一樣。

《紐約時報》：墨菲斯坦頓向來是一位大膽而無畏的電影導演，他相信觀眾的理解力，更不要提激發觀眾血液中對電影的熱情，在觀看《消失的愛人》後，我們感覺經歷了四部電影一樣，而不僅僅是一部。

滿分一百分的評分中，《紐約時報》給出了這樣的評分——（100/100）！

《綜藝》：墨菲斯坦頓的執導如同外科手術一般精準，影片冷酷而又有趣，從頭到尾的兩個小時都十分令人著迷，這部緊張而又豪爽的心理驚悚片代表著電影製作和懸念設定的超凡整合。（100/100）

《洛杉磯時報》：雖然影片有很多言外之意，但《消失的愛人》最吸引人的地方，還是它的敘事過程。在經歷兩次劇情反轉之後，導演墨菲斯坦頓讓影片大膽的走向荒誕、幽默、糾結，甚至最後變成了一個黑色寓言，昇華了全片。可以說年輕的墨菲斯坦頓這一回把驚悚懸疑型別拍出了獨特的文藝範，偏偏又非常好看。墨菲斯坦頓這個年輕導演，可謂名不虛傳。（100/100）

《好萊塢報道者》：《消失的愛人》不是墨菲斯坦頓最好的作品，也不是傳統的最令人滿意的電影，但是本片完美的代表了好萊