的方向緩緩移動，大片讓朝陽映得金亮閃耀的河面已有船家開始了這一日的工作。天空的景色映在河面上，一艘艘小舟駛在河中，遠遠望去，好似空中展翅的飛鳥，抬頭看，天上的飛鳥也似乎有些像河中小舟，天水相連成了一色，小驢車沿著這條直通天際的大河，喀吱喀吱地緩緩前進。

後記

百兵這篇故事從2005年夏天開始進行，在2007年初結束，全部的寫作時間差不多約一年半。

先談談我在寫作百兵時和以往寫作情形上的不同。在百兵之前雖然我已經體驗了一年左右的專職寫作生活，但那時的寫作密度是相對較低的，因為有著大量的積稿，我只需要在正式出版前將先前的積稿修改一遍即可，心血來潮時才會開始寫新的篇幅。

但寫作百兵時情形就不是如此了，我開始正式進入每個月都要完成預定工作量的狀態，這時才漸漸地明白“專職寫作”是怎麼一回事。我再也無法悠哉地想寫就寫，不想寫就不寫。

我終於認清寫小說並不如以往想像中那樣的輕鬆愜意，又或者說，在任何興趣上加諸了壓力與責任時，他就不再只是興趣那麼簡單。

我必須開始將“想到怎麼寫之後，再開始寫。”、“身心狀態不佳的時候，就等恢復了才寫。”、“心情感受與故事氣氛無法呼應時，就等它們‘呼應’了才寫。”等以往的寫作習慣，調整為“想不到該怎麼寫的時候，要絞盡腦汁地去想。”、“身心狀態不佳的時候也要寫。”、“心情感受與故事氣氛無法呼應時，要試著讓它們儘快‘呼應’。”

一開始時我無法適應這樣的轉變，寫作速度也始終拉抬不上來，前半年的緩慢前進，拖累了下半年的進度，使得2006年一整年中，每一篇故事的寫作行程，都比預期其中要慢了一到兩個月，在這一點上無論是對讀者還是對工作上的同仁，我都感到相當愧疚的。

就故事上而言，百兵後段在情節與結構上要比以往我寫過的任何故事，甚至是同時期、以及接下來預定中幾部故事，都要來得複雜嚴密，故事中衛靖、貝小路、楊仇飛、公孫遙、八長老、周彰等引領故事路線前進的人，他們各有各的想法與作為，我替他們設想各式各樣的遭遇和行進路線，再從其中挑出合適的、有趣的、精彩的東西，將之整合為一。

百兵雖然是一部武俠小說，但和以往武俠小說又有若干不同，最大的差異應該是沒有具體武功招式上的設定，且沒有“內力”和“點穴”這兩大要素，甚至於故事中實際的武鬥篇幅，也要比傳統武俠小說少得多。武鬥並非這篇故事的重心，甚至於故事重點之一的兵器本身也不是故事的重心，故事著重在人與人之間的互動。衛靖和貝小路相處時的氣氛和衛靖與公孫遙相處時大不相同，這是一個很有趣的地方，也是我寫作百兵時最大的樂趣──去設想兩個或是多個不同性格的人，他們碰在一起時，會說些什麼樣子的話，會吵些什麼樣子的架，會做出什麼樣子的事情來。

衛靖、貝小路、長老、楊仇飛之間的鬥智算計也是我在寫作百兵時碰上的一大難題，但身為寫作者的我並沒有故事中描述的角色那樣子的聰明智慧，僅能以想像的方式去模擬他們面對事情時的態度和應對，若有不足之處，也只能說我盡力了。

故事中的李嶽是一個悲劇人物，他在最威風的時候跌入了萬丈深淵中，度過了很長一段被所有的人輕賤、藐視、厭惡、唾棄，當他最後陰錯陽差地擋下土匪猛襲，終於受到了他人的認可和聲援時，他卻無法清楚地知道。本來我想要寫死他的，但最終沒有這麼做，我想起李嶽已經死過了一次，就在那數十年前的英雄會上。

我曾在一篇寫作記事中這麼寫著：“故事裡的海來市這個虛構出來的城市，是有生命力的。人事物之間的牽連繫絆，是真實而自然的。故事不是從