卡拉費斯自然明白墨菲這些話，她本人同樣認為《愛麗絲夢遊仙境》是特定時間和特殊的社會環境下的產物，這部影片雖然吸引到了很多人，但口碑並不好，看完後狂噴的觀眾絕不在少數。

但3D電影確實能有效的提高影片的收入，這一點所有人都看得很清楚。

從《阿凡達》之後，幾乎所有的好萊塢大中型製片廠，都將3D電影提上了日程，作為《阿凡達》的製作方和發行方，二十世紀福克斯當然想要從這股3D熱潮中獲得更多的紅利，所以將詹姆斯卡梅隆外的另一大王牌墨菲，也劃入到了3D計劃之中。

然而，墨菲提交的新片計劃，卻對3D隻字未提。

所以，他們派來了卡拉費斯來試探墨菲對待3D電影的態度。

因為從盈利的角度看，墨菲遠比詹姆斯卡梅隆對他們更加的重要。

誰也不知道《阿凡達》之後，詹姆斯卡梅隆的下一部電影要等多長時間，但墨菲一年一部電影的節奏完全是有保障的，論及單片票房他比不上詹姆斯卡梅隆，但說起影片總盈利，少產的詹姆斯卡梅隆就有些落後了。

二十世紀福克斯非常希望墨菲能夠加入未來的3D電影計劃當中，即使不使用3D拍攝，轉制3D也是可以的。

“公司只是建議。”卡拉費斯很清楚，二十世紀福克斯在這方面根本沒有足夠多的辦法來限制墨菲，好萊塢不知道有多少製作公司等著雙方的合作會破裂，“你也考慮一下。”

“卡拉，如果是其他方面的影片，我可以考慮3D。”墨菲很直接的說道，“但這部影片無法使用3D，影片的多數場景，尤其是動作場景，都會放在晚上，偏暗的色調會嚴重影響3D的成像效果，3D也讓這部影片變得更暗，給人眼造成過大的負擔。”

雖然詹姆斯卡梅隆的3D技術比之老的3D技術有了突飛猛進的革新，用在色彩和亮度都足夠的場景裡面也確實不會有太大的問題，但影片本身的色調就偏暗的話，3D成像的效果將會大大折扣，甚至出現重影和模糊不清等負面效果。

墨菲並不排斥3D技術，但現在的3D技術確實不適合用在黑暗色調的電影拍攝和製作裡面。

說白了，如今的3D就是對光的特殊處理，光是可以偏振處理的，處理過的光具有偏振方向，雖然光本身的方向是不變的，但看起來還是原來的光。

然後有一種鏡片，叫偏振鏡片，他也有偏振方向，偏振方向相同的光可以透過，不同的光不可以透過。

3D電影拍攝的時候，是在不同角度，差不多是雙眼分開的角度，放兩臺攝像機一起拍攝，放映的時候兩組畫面經過不同偏振方向的處理後，投射到銀幕上。

如果這時候觀眾不帶3D眼鏡，看上去是兩組畫面模糊在一起，如果帶上3D眼鏡，因為偏振鏡片的過濾，左右眼看到的是不同畫面，跟人用眼鏡看到真實物品時一樣，大腦根據計算就會產生立體的感覺。

然而，這個簡單的過程中，光線經過幕布反射，再穿過３Ｄ眼鏡在視網膜上成像，亮度理論上會損失一半。

墨菲明白這些道理，卡拉費斯也清楚，因此兩人很快達成了一致，轉制3D完全不可取。

其實墨菲也能看出來，卡拉費斯開始的時候，是有心勸說自己使用3D技術拍攝的，畢竟3D的票價比普通電影票貴了接近三分之一，對影片的票房是非常有利的。

而且墨菲自己也承認，使用3D技術的話，自己影片的票房確實能高出一截，但這對影片本身沒有任何幫助，還會影響到整體的口碑，畢竟這部影片的色調和主題一樣黑暗。

短時間內，看起來票房提高了，實際上對整個系列的盈利反而有害。

除了影片本身的問題，墨菲在觀看《阿