前，一些名字基本都使用熟宣寫字。”

孟子濤侃侃而談：“比如，晉代王羲之的代表作‘蘭亭序’、‘快雪時晴帖’，王詢的‘伯遠帖’，王獻之的‘鴨頭丸帖’，至唐代歐陽詢的代表作‘夢奠帖’，顏真卿的代表作‘祭侄稿’，柳公權的‘蒙詔帖’，至宋代蘇軾的‘寒食帖’，黃庭堅的‘諸上座帖’，至元代趙孟畹摹�榫�皇欏��爸撩鞔��洳�摹�忠懵邸�鵲取！�

“所有這些名家代表作所用紙張不論紙質粗精，無一例外皆為“熟性”紙（其中個別的絹本亦屬“熟性”），筆畫架構無不纖毫畢現，鮮明而清晰，不見浸漬而顯精神，與今人用生宣書寫而成的‘水墨透潤、淋漓’之感並不相同。”

聽了孟子濤的解釋，鍾錦賢心裡有了一個疑問：“既然這樣，那為什麼現在大家反而使用生宣來寫字了？”

孟子濤解釋道：“你不習毛筆字對這一點可能不太瞭解，事實上，用生宣寫字剛開始會不大習慣，而後便可利用其吸水性強的特性讓字變得‘沁潤’不少，別有韻致外，還比較容易掩飾各種本身筆法不足造成的‘禿、尖、露、叉、澀’等毛病。”

“很多習字之人在掌握一定結體之法後便很容易表現得‘恣意’而不‘嚴謹’大概也與生宣這種特性有關。”

店家笑著接過話道：“這位小兄弟說的對，其實除了這個原因之外，我覺得也和現今書法界的字普遍都寫得比較大，大過古人許多有關。”

鍾錦賢問：“這又是為什麼？”

孟子濤回道：“因為生宣較強的吸水性使得其上書寫大字時更加酣暢而奔放，字小時容易由於墨洇而難以將筆劃從容地表現出來。”

“再加上現代日常書寫的工具和方式發生了重大的變化，人們幾乎是不可逆轉地放棄了毛筆小字的書寫，加上居室擴大的陳設要求、對各種展覽和比賽的視覺考慮等因素，讓生宣的舞臺愈加放大，熟宣幾乎被擠出了主流書法的舞臺。”

鍾錦賢瞭然道：“這麼說來，生宣和熟宣的轉變，應該是時代的變化造就的。對了，你喜歡用熟宣還是生宣寫字？”

孟子濤說：“我無所謂，只要紙張好，生宣和熟宣都可以。”

店家笑著說道：“說起來，我這還有四刀八十年代的紅星淨皮熟宣，不過價錢比較貴。”

孟子濤眼睛一亮，八十年代的紅星淨皮熟宣這年月可不容易找，他連忙說道：“勞煩你把它們拿出來，只要東西沒問題，我都要了。”

“請稍等。”

店家走到後面，開啟一隻保險箱，從裡面拿出了包裝很好的四刀宣紙，手捧著走了回來。

孟子濤一上手，就知道這些宣紙都是真品，連忙詢問價格，店家給的價錢很合理，孟子濤也都全要了，他準備把三刀送給師傅的朋友，剩下一刀就自己用了。

鍾錦賢收起手機，笑眯眯地說道：“子濤，能不能幫我寫句名言？”

“沒問題，回去之後我就幫你寫。”這麼簡單的要求，孟子濤一口答應了下來。

鍾錦賢嘿嘿一笑：“別回去了，就在這幫我寫吧。”

“怎麼這麼急？”孟子濤有些奇怪。

鍾錦賢解釋道：“這是萌萌為她的一位寶島的叔公求的，她叔公馬上坐飛機要回去了，所以特別急。”

孟子濤說：“既然這樣，她怎麼不早點說？”

鍾錦賢聳了聳肩膀：“這丫頭說剛剛才想到。”

孟子濤笑著搖了搖頭：“她有沒有說要寫什麼名言？”

鍾錦賢說：“就寫‘寧靜致遠’這四個字，儘量大一點。”

孟子濤說：“字要大一點，用生宣比較好。”

鍾錦賢對著店家問道：“老闆，你這有好一點的生宣嗎？”