而，到了宋青花，雖在考古發掘中也有發現，但是目前卻存在較多的爭議。因為實物材料太少，許多著作和論文對宋青花的表述都比較簡略，也有一些學者對宋青花的存在持否定意見。

也許有人要說了，既然有了唐青花，那宋青花怎麼可能不存在呢？

這一點，在古代是非常有可能的，唐和宋畢竟是兩個朝代，而且其中還夾著五代，在古代那種技術傳子不傳女的年代，一門技術斷代是很正常的事情。而且，也完全有可能在沉寂幾個世紀之後，重新被髮明。

另外，從考古發現的幾件宋青花來看，宋青花與唐青花、元青花之間也沒有窯系關係上的淵源關係，這就導致現在許多學者對宋青花持否定態度。

因此，這讓孟子濤有些疑惑，自己手中的青花瓷盤，到底是不是宋青花。

正當孟子濤在那思索、觀察的時候，一邊的王之軒開口讓他過去。

“真是傻，到底是不是宋青花，不是還有異能嗎？”

孟子濤頓了頓，就把青花瓷盤放了回去，走到王之軒身邊，問有什麼事情。

王之軒說道：“你先看看這件五彩大罐。”

“好的。”

孟子濤點了點頭，就把桌子上的五彩大罐拿到了手中。

此器主題使用五彩繪十六子戲春圖主題，孩童面目圓潤，衣著光鮮，嬉戲於市，他們或攀花折草，或低頭看書，或聆長輩教誨，或嬉戲玩耍。整幅畫面，童趣盎然，十分傳神。

圖中的兒童形象多了幾分少年老成，缺少幾分天真無邪，這種特點，符合明代嘉靖時期的風格，箇中原因，或許是因為嘉靖時期的瓷器以程式化的圖案為皇帝祈福求祥之故。

另外，從胎釉等方面，也可以證明這一點。

然而，孟子濤仔細打量過後，總覺得有些不對，具體來說，器物有一種不自然的感覺。但到底哪裡不自然，他一時卻發現不了。

看著孟子濤皺著眉頭的模樣，王之軒笑著問道：“有沒有發現？”

孟子濤搖了搖頭：“暫時沒有，就是感覺不太對勁。”

王之軒並沒賣什麼關子，笑道：“你對蛤蜊光有沒有過研究？”

“蛤蜊光？”孟子濤愣了愣之後恍然大悟。

蛤蜊光，是含鉛的釉上彩瓷、低溫鉛釉瓷，受外界物理、化學物質的侵蝕以及本身發生的變化，在瓷器表面產生的一種彩色膜狀物。真正的蛤蜊光會產生類似蛤蜊殼裡面那種閃爍的“彩光”，於是就有了現在這個名字。

在行內，關於觀察蛤蜊光還有一句口訣：“靈活巧用反光面，轉換角度釉面搜，若有五彩毫光現，此物可遇不可求。”

“明白了吧？”王之軒笑著問道。

“明白了。”孟子濤說道：“我說怎麼回事，原來是因為這蛤蜊光有問題，看上去好像無根之萍一樣，沒有真正的蛤蜊光那種靈動、深沉的感覺。”

這個時候，站在旁邊的蔣健學發話了：“我說你們倆個能不能說清楚一點？”

王之軒說道：“這還不明白？你這件東西上的蛤蜊光是作出來的……”

聽了王之軒的解釋，蔣健學肉痛地一拍大腿：“哎！千算萬算還是打眼了！”

王之軒說道：“我說老蔣，你是怎麼回事，明明對瓷器沒什麼研究，怎麼想到買這件東西，花了不少錢吧？”

蔣健學懊惱地說道：“算了，別提了，也是我耳根子太軟，昨天買了那套桌椅，聽主人說鄰居家不容易，就帶著我去看了看，後來發現了這東西，價錢也不錯，就買了下來，沒想到居然著了道。”

王之軒問道：“你買這件東西不會超過六萬吧？”

蔣健學氣憤地說：“那到沒有，但也花了我整整三萬兩千塊錢