三期。

明早期的龍，品相威武強調至尊無上。頭部較大，軀幹四肢粗壯，龍爪最有特色，猶如鷹爪雄健有力，力大如穿透之感；龍鬚濃密有一種昂然向上的神態，顯得威風凜凜。

明中期的龍已無早期威嚴之尊之感，變得溫馴而毫無野性，腹部細長成條狀，身體僵硬，輪形腳爪軟弱無力，雙眼目光呆滯；即便是在海水雲天間飛舞，也是匆匆行走，已無呼風喚雨的神力，更多的是在漫步嬉戲。

晚期時由於政權更迭，龍的形態已經變得鬆軟無力，表情也較為怪異無神，龍身更為細長，龍紋簡化，用筆更為草率。

孟子濤繼續說道：“不過，這隻青花穿花龍紋宮碗上的龍紋，看起來神態太過威嚴，這到不是說威嚴不好，但至少也得符合當時的情況，另外，在龍紋的形態方面，也和萬曆時期的風格有些差異，所以光從龍紋來看，就基本可以斷定它有問題……”

孟子濤對青花穿花龍紋宮碗做了詳細的解釋之後，又分析了筆筒的情況，最後說道：“所以，這兩件瓷器都是仿品，我之所以說它是仿品，是因為它們可圏可點，也只有大師級別的瓷器製作人都能做出這樣的精品之作。”

鄭安志對孟子濤的意見表示同意：“我認同子濤的觀點，另外，憑我的經驗判斷，這兩件器物的作舊耗時可不短，應該花了不少代價。”

孟子濤有些好奇地問：“師傅，您是怎麼看出來的？”

“因為我以前見過這類東西啊。當初他們那些人，為了儘可能找到最好的作舊方法，可是花了不少心思。”

鄭安志說道：“比如，古時的官窯作坊裡，為了保證胎泥的細膩均勻，泥巴要在水裡浸泡十多年。十多年前，那些人就研究出了真空粉碎機。出來的胎泥瞞過了專家們的眼睛。”

“做舊時，一件瓷器甚至可以在兌有特殊藥水的池子裡一泡就是12年，僅製作成本就數十萬。出來後遠走香江、英倫，前赴後繼地衝擊世界頂級拍賣行的防火牆。”

“一旦成功，取得了合法‘身份’，華麗轉身回流國內，繼續在拍賣行裡風光無限，甚至直撲國內頂級博物館。”

說到這，鄭安志看向了兒子：“成翰，這兩件瓷器，是你們在入關還是出關的時候繳獲的？”

鄭成翰說道：“是出關的時候繳獲的，當時我們原打算拿去做科學鑑定，不過時間上來不及，所以我就拿來請您幫忙了。”

鄭安志搖了搖頭：“不是我潑你冷水，這兩件瓷器，我有**分的把握，可以透過科學鑑定。”

鄭成翰有些驚訝地問道：“為什麼？”

鄭安志說道：“科學鑑定的方法，現在無非是那麼幾種，咱們以熱釋光檢測來說，它的原理是，文物在存放和儲存的過程中會吸收射線，a、β、γ射線，而射線是有能量的。時間越長存的能量越多。”

“然後我們測出這個器件從燒成一直到現在取樣的過程中一共吸收了多少能量，再除以它每年吸收多少，就能得出它從生產出來到現在有多少年的歷史。”

“在建立資料庫時，我們用大量瓷片來測量它每年吸收多少，我們再計算出一個平均值，東北，華南，得出一個平均值，而正因為這個是各地平均出來的平均值，當然就有誤差。”

“比如一隻花瓶，它是瓷都生產的，那就應該拿瓷都的資料，比對的時候，還要用上一大堆核物理、數理統計學的方法，這樣得出的結果才能儘可能的準確。但是你如果不知道瓷器是哪裡生產的，這個誤差就大了。”

鄭安志喝了一口茶，潤了潤嗓子，接著說道：“我告訴你，用在這兩件瓷器上的作偽方法，就是針對像熱釋光檢測這樣的科學鑑定設計的，所以科學鑑定很容易就會出錯。看來，那些人又死灰復燃了，真是多事之