正如之前介紹所說，日本的唱片也賣的就是一個爆發力，十分“速食”，充斥著日本排行榜的所有歌曲幾乎都是以單曲的形式推出。當年的濱崎步就是以每個月一張新單曲的速度發片，變身速度也跟唱片發行速度一樣，一月一大變，這才是真正的“百變天后”。這種唱片體制極大縮短了唱片製作週期給歌手帶來的盲區，讓歌手每天都在歌迷的眼前轉，並且造型千變萬化，不會讓歌迷產生厭倦感。在日本，幾乎所有的偶像歌手都是這麼做出來的。

所以，日本的歌手幾乎都是單曲出道，等到有了一兩張賣的好的單曲，再推出專輯，專輯會包含以前出過的單曲中的所有歌曲，然後再從專輯中挑出幾首主打歌，製作成幾張新的單曲，再逐張發行。因此，一張做得比較好的商業專輯說是“精選集”也沒有問題。這也是為什麼李準奕在發行日文一輯的時候，同步發行了“粉雪”這張單曲的原因，主要還是日本唱片業的情況決定的。

由此可以看出，日本的Oricon排行榜的單曲榜和專輯榜就代表的是完全不同的兩種文化，花花綠綠的單曲榜幾乎全是日本偶像歌手的天下，而專輯榜就大多是一些老而彌堅或全球知名的藝人發行的專輯。當然，偶像人氣累積到一定成績，專輯要取得好成績也是常有的事。

值得注意的是日本存在一種名為Single。　Collection（單曲精選）的專輯，這種專輯是歌手的單曲精選，它收錄的是歌手作為單曲發行的唱片中的精華作品，可謂是真正的超級精選。像這種唱片一般也能在　Oricon專輯榜上得到很好的名次。另外，作為日本文化重要組成部分的動漫和電視劇，這種原聲大碟也很受日本聽眾的歡迎。

當然，Oricon排行榜也並不排斥外語專輯，因此榜單上的出現的外國明星也就不顯得奇怪了。包括泰勒？斯威夫特，碧昂斯都來日本進行宣傳，也是這個原因。而艾薇兒在Oricon專輯榜上更是多次取得了很好的名次。

李準奕這次發行的專輯，某種意義上來說，更接近於單曲精選的形式，所以銷量也十分強勢。

在競爭更為激烈的Oricon專輯榜上，BoA“The。　Face”這張專輯以十九萬的銷量排在了五十九位，東方神起和Bigbang今年在日本都沒有發行專輯，所以在專輯榜上自然是看不到他們的身影了。除了李準奕之外，成績最好的是酷玩樂隊（Coldplay），他們以二十八萬的成績排在了三十三位。

至於李準奕，“粉雪”上市第一週，最後拿下三十二萬的成績，拿下了十一月第一週Oricon榜的專輯銷量冠軍。這個成績比起1995年邦喬維（Bon。　Jovi）在日本創造下首周銷量三十八萬來說，自然是沒有任何可比性的，但三十二萬的成績也是近七八年外國歌手的最好成績了。同時，這也是亞洲歌手首次登上Oricon專輯榜的銷量冠軍，在這方面，李準奕領先了東方神起一步。

要仔細追究，李準奕的曝光率自然是比不上東方神起、BoA等人的。東方神起依靠兩年的累積才拿下了第一個單曲榜的冠軍，也正是因為東方神起的鋪墊，韓國歌手在日本的發展製造了良好的條件。如今Bigbang、SS501等歌手在日本的發展，比起東方神起當初來說是順利太多太多了，正所謂前人栽樹後人乘涼。某種意義上來說，李準奕也是沾了東方神起的光，憑藉連續四部韓劇的造勢，李準奕儼然成為新一代頂級韓流代表——雖然他是一位地道的中國人，再加上“戀空”、“Code。　Blue”的好成績，如今李準奕專輯和單曲能夠取得如此好成績，也就不足為奇了。

接下來，“粉雪”先是以十九萬的成績蟬聯了一週Oricon專輯榜的冠軍，然後接連以十萬和九萬的銷量，連續兩週