是我看不完，我讀書實在太慢，我喜歡杜拉的氣息：尖銳、痴情、優美、脆弱、神秘。但是她太知識分子，這是我為什麼看不完她的小說。

73、你的流浪對你的命運、創作有哪些影響？

答：我丈夫曾經“流浪”，比我年輕卻流浪了28個國家。我不曾“流浪”，我是混，混口生活。這混的日子，使我今天可以從容面對財富和貧窮，使我的寫作比較“街頭”，不做作。

74、在林白的《玻璃蟲》，她是那麼欣賞你，稱呼你為天才，你對她有何印象？看過她的作品嗎？

答：我匆匆見過她一次，我感覺她是個裡外非常統一的人，她的眼睛、嘴唇、面板、心靈、靈魂全都是時刻在一起的，她對這個世界很專注，有很多愛，我覺得這種女人特別美。這是我看她一眼就有的感覺，我想應該沒錯。我還沒看《玻璃蟲》，我準備去看。我看過她的《一個人的戰爭》，那年我剛戒了毒，呆頭呆腦的，有個朋友說你應該像這種女人學習，她很放鬆，你看看她的小說吧。但我看了並不覺得她放鬆，而且她寫的故事離我挺遠的。現在我長大很多了，也許讀她的小說會有另外的感覺，我覺得我會喜歡。

75、讀你的小說《糖》，總讓人想起美國60年代“垮掉一代”的作品，後者是否對你的創作有過影響。

答：“垮掉一代”的作品我只看過《祈禱》，而且沒看完，我不覺得這對我的創作有什麼影響。但我好象又不能說完全沒影響，金斯伯格在毒品這方面走得很遠，所以他的有些話對我的毒品經驗帶有啟示作用，這種影響很潛在。我們是完全不同的兩代人，我沒他們那麼深刻。毒品在我這裡就是自己，自己的世界，自己待著，無所謂自己是誰，最後，成為超級垃圾。

76、有人說你是“用身體寫作”，你怎麼看？

答：這話是三年前葛紅兵第一個說出來，當時他看了我的《啦啦啦》。這句話是因為我的寫作而產生的，我的寫作並不依照這句話。他的說法帶著一種詩意，相對其他作家而言指出了我的寫作特點。我想這“身體性”指得不是慾望和感官，而是指一種離身體最近的、透明的、用感性把握理性的方式。喜歡音樂，節奏感強的人會明白我說的這意思。

77、你已成為職業作家，那你以後的作品會不會去考慮讀者的接受能力，閱讀口味？將來怎樣面對喜歡你作品的讀者變得對你的狀態不滿意，就象崔健、王朔面對的問題？

答：我不覺得崔健和王朔有這種問題。而我則更簡單，我沒想過自己是職業作家，我的作品更不會考慮讀者的接受能力、閱讀口味，那和我的寫作毫無關係，我在寫作是隻對錶達感興趣。

78、你覺得自己現在的生活有勁嗎？

答：我只有在憂鬱症發作時會認為自己的生活沒勁。治療方法是吃藥睡覺，和朋友聊天，或者看一些特別商業的電影消遣。

79、王朔和徐星非常欣賞你以及你的作品，你對生活中的他們以及他們的作品有什麼看法？

答：我和他們並不是太熟。我聽過王朔講故事。王朔是天才，長這麼大我只說過我的朋友COCO是天才，他是音樂家。而王朔是第二個我見過的天才，他是那種化腐朽為神氣的天才。他絕頂聰明，而且認真，而且善良。如果一定要我說他的缺點，他的缺點就是有點大男子主義，他老喜歡說“你們女的”。徐星比較憂鬱，很自閉，非常清高，小資產階級情調。他的《無主題變奏》“點燃”我的文學熱情。

80、你認為如今的文學需要先鋒文學嗎？

答：不懂，不知道。

81、什麼是自由？

答：以前我喜歡“私奔”一類字眼，我覺得這類字眼意味著自由之路。後來我吸毒，我覺得毀滅自己是唯一的自由，我