她是從扣下扳機奪走人命這件事來思考這件事的。第一次動手殺人以前，她曾以為這麼做會將她的人生帶到一個明確的分水嶺。她將以此為界，從此變成另一個人。她預期自己將有些不同，不再是以前的樣子，或者說，她希望能變成這樣。但事情並非如此。世上沒有比扣下扳機更簡單的事了，這根本算不上是一件事。過去在她身上發生的事，所有在不經意的時候累積在她身上的一切，讓她對殺人這件事漸漸失去了感覺。她就這樣變成了一種武器。殺不殺人不是由武器來選擇的。武器不過是宣告一項既定的決定。

大提琴手讓她感到困惑。她不知道他希望以他的演奏來達成什麼目的。他不會以為自己能阻止戰爭吧？他不會以為自己能拯救生命。或許他已經瘋了，但她卻不這樣認為。

她看過那些神情崩潰的人，無視危險地走在街上。她看見他們死亡，或是僥倖活了下來，然而對這些人來說，是死是活好像都沒有關係。大提琴手看起來不像是個失去了求生意志的人。看起來，他還在乎著他生活的質量。她說不上來他到底有什麼信念。她煩惱自己的毫無頭緒，也不知自己是否也相信這樣的信念。她知道的是這件事與具體的行動有關。不管大提琴手在做什麼，他都不是坐在街頭等著事情發生；在她看起來，他是在加速事情的發生。因為他的緣故，就要發生的事情都將更快地來臨。

她把在手上轉了又轉的玻璃碎片丟掉，聽著玻璃碰觸地面的微小聲響。她想著這片玻璃會變得怎樣。會躺在馬路上多久？會不會化成塵土隨風而去，或是化為世界的一部分，沾上了某個人的鞋、汽車的輪胎、鴿子的翅膀，或是混進了大氣裡的溼氣中？若矢在想，不知道明天這片玻璃還會不會在這裡？她也在想，把事情放大來看，她與這樣一片因為意外而造就的碎片，一片被人遺忘在大屠殺現場的碎片，又有著多大的不同？

若矢會讓這個人活下去。這本來就幾乎是毋庸置疑的，可是她還沒決定是否要這麼做。此刻，她坐在他所坐的地方，她告訴自己，她不會讓這個人丟了性命。他會完成他正在做的事。她清不清楚他在做什麼？或是他為何要這樣做？那並不重要。她知道這件事本身很重要，這樣就夠了。

她把注意力轉移到周遭的建築。若有人要對著這個地方開槍，附近有很多可能的射擊點，但這些點交織出的火線只有兩條，由東向西，或是由西向東。街道兩旁的建築，雖然提供了許多藏身的地點，卻也讓大提琴手免於暴露在南、北方山丘的攻擊之下。如此他們便無法從他們的營地對他開火。他們就只能踏進她的地盤。她猜想，一旦他們完成任務，當然也會想著能脫逃。那麼他們能選擇的點就更少了。她判斷最合理的脫身路線是往南行過河，進入格拉巴察。如此，從街道西南方出手，應該是最合理的選擇。

若矢也知道他們不會隨便派個人來。他們多數的狙擊手不是僱傭來計程車兵，就是不曾受過訓練計程車兵。僱傭兵不太可能接受這麼危險的任務。他們寧可坐在山丘上平平安安地賺他們的黑心錢。而那些沒受過正規訓練計程車兵，當然沒有那個能耐，完成這樣的任務後還能想辦法順利逃脫，所以說，除非指揮官派人來執行自殺任務，不然她要面對的絕對不是一般的角色。沒錯，他們派來的一定是個受過良好訓練的軍方狙擊手，他一定很清楚自己該怎麼做。　。。

第二章　若矢　二（3）

他不會待在西南方，因為他知道一旦大提琴手倒了下去，在這裡的每一個防衛軍就會把通往格拉巴察的路線給阻斷。這是簡單的地理判斷。所以那狙擊手會往相反的方向前進，他不是逃往北方的山上，就是躲在安全的房子裡，一直到他可以順利活動為止。不論如何，他都不會選�