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這些故事還只是單純描寫了人腦與機械結合的可能性，並未提到這類可能性會帶來行動上的自由，甚至為主人公設定了悲劇般的結局。一九六八年，美國科幻大師伊薩克阿西莫夫（IsaacAsimov，1920——1992　）在《分離主義者》這個短篇故事中，樂觀地指出了“人機結合”的未來趨勢。一九七二年，卡丹更以此為題材發表了長篇小說《機器改造人》。小說描述一個太空人在意外中身受重傷，當局為了挽救他的生命，將他身體多處改造，使他成為一個具有超能力的人。

在人機合體故事中，受科幻界公認的經典之作是弗雷德裡克波爾（FederikPohl，1919——）於一九七六年所寫的《超標準人》。我們知道，人類其實是地球環境，甚至只是地球表面陸地環境的產物，並不適應外星或者深海的環境。在《超標準人》裡，未來人類準備移民火星，但火星氣壓極低、幅射很強。正常的人類只能穿著宇航服踏上火星，不符合在火星表面自由行動的預想。於是，宇航局不惜將宇航員維爾徹頭徹尾地改造，以使其成為適應火星的人。他的雙眼換成了攝像器，面板換成塑膠，鼻子里布置了濃密的毛髮，一些內臟也被更換，甚至擁有太陽能翅膀。

在改造過程中，維爾痛苦地死去。他的好友，著名宇航員羅傑托拉威被改造成第二個“超標準人”。他終於和其他自然人宇航員一起登陸了火星，但已經成為他身體一部分的機械系統發生故障，導致羅傑神經錯亂，去襲擊宇航員。經歷了種種磨難後，羅傑還是在火星上生存了下來。只不過他已經不再是地球人，而是半機械的“火星人”了。

如上所述，太空中的許多奇景絕非人類肉眼能夠目睹，而只能藉助觀測儀器。因為許多地方的物理環境可以輕易催垮脆弱的人體。比如說木星，它的大氣厚達幾千英里，其底部壓力比地球深海底部的壓力還大。這個大氣層由氨、氫等成份組成，唯獨沒有人類最需要的氧。酸雨在大氣中不停地下。總之，木星的真實表面和神話中的地獄有一拼。

但是，美國科幻作家西馬克在短篇《有去無回》中，卻讓人類宇航員“赤身”進入這個地獄。原來，宇航局為了把人派進去，專門研究了“轉換器”。他們從木星大氣裡發現了一種氣體狀原始生物——“跳跑人”，轉換器的作用就是把人變成類似跳跑人那樣的鬆散結構。在主人公艾倫之前，已經有四個宇航員被轉換後派入木星大氣，結果都有去無回，讀者會以為他們已經在奇險中罹難。所以，再派艾倫去尋找他們完全是一種悲壯行為。

結果，小說後半部分為之一轉：身體完全變形後的艾倫完全感受不到木星大氣的“惡劣”，在他眼裡，空氣很美，瀑布很美，雨聲很美……原來，“跳跑人”是木星環境的產物，如果人類的身體和它們一樣的話，木星對他便象花園一樣舒適。前面的宇航員都是樂不思蜀才有去無回的。

另一本更大膽的“人機結合”小說是科幻女作家麥卡弗裡（AnneMcCaffrey1926——）創作的《歌唱之船》。一個身體有嚴重缺陷的少女被賦予一個新的軀體—一艘太空船，這艘太空船從此成為旅客們善解人意的好朋友。

不考查體能，只將人造腦和人腦並聯，提高人的智力，也是一個常見的人機合體題材。王晉康在多篇科幻小說裡描寫這類主題。在小說《亞當迴歸》中，未來人類都植入了“生物元件電腦”，獲得了比自然大腦高一百倍的智力。在外太空經歷了兩百年才回到地球的宇航員王亞當知道這一事實後，本能地進行了抵制。然而，那些擁有“第二智慧”的未來人對此洞若觀火。最後，王亞當終於明白自己的反叛行為象孩子一樣可笑，終於接受了時代潮流。

在科幻小說《義犬》中，七十二個