《時間誤差》。這是日本版的時間旅行故事。影片裡，一班日本士兵穿越時空，來到十六世紀的幕府武士時代。

1973年，東寶電影公司將小松左京的經典《日本沉沒》搬上銀幕，大獲成功。電影忠誠於原作，在渲染民族危機時沒有過多的民族主義情緒。迄今為止，這仍是日本最成功的科幻片。該片的成功，很大程度上在於原創把科幻藝術的規律吃得很透徹，故事完整，科幻構思系統。並且擁有大量的視覺元素。不久，日本又改編了小松左京的《首都消失》，描寫日本首都東京被連電波都無法穿透的濃霧鎖閉，日本科學家尋求解救辦法的故事。這部片子的思想內涵和藝術色彩均不及《日本沉沒》。

1997年，佐藤純彌導演了科幻片《北京猿人》。香港女影星王祖賢出演片中的中國女情報人員。這部電影講的是，二戰時期，日本軍方將北京猿人頭骨化石盜運回去。到了二十一世紀，日本科學家將化石中提取的DNA殘片送上太空，希望借宇宙幅射的力量使它們恢復活力。結果，飛船墜毀在荒島上，三個猿人誕生，被日本科學家秘密保護下來。中國情報人員潛入日本，試圖將猿人奪回大陸。影片的科學線索有些荒誕離奇。但主題思想還不錯。最後，中日雙方約定不再追蹤猿人，而是將它們和一隻復活的猛獁象一起放歸大自然。因為那是猿人們真正的家園。

日本導演北野武主持的《大逃殺》，則是社會題材科幻電影的典型。在影片裡，未來的日本經濟崩潰，由某個獨裁政府統治。他們將青少年送入荒島，讓孩子們互相殘殺，最後活下來的人才能離開。影片將暴力和血腥強調與十幾歲的青春少年結合在一起，令人毛骨怵然。

最近，日本科幻片在技術上已經能夠與好萊塢科幻片並戶。如新版《哥斯拉》，星際旅行式的《拯救宇宙》，以及災難片《天咒》，技術水平都很出色。不過，這些電影的藝術色彩以及思想內涵都很有問題。在新版《哥斯拉》中，再次襲擊日本的哥斯拉被描述成“太平洋戰爭外國死難者腦電波凝聚而成”，抗擊它的則是日本神話中的“護國神獸”這不僅是借用科學詞彙的胡說八道，在思想上更有典型的右翼傾向。

《再造人卡幸》也是日本一部達到好萊塢大片標準的科幻巨片，改編自七十年代的卡通劇集。未來時代裡，“亞洲聯盟”擊敗“歐羅巴”，佔領“勒幾亞”。科學家東博士研究用人體細胞再造肢體的技術。結果天降奇石，將那些單獨的肢體組合成人類。實驗室外面的警衛對這些新人進行大屠殺。四名“新造人類”脫逃，在一處深山裡建造基地，向人類復仇。東的兒子鐵也在鎮壓叛亂的戰爭中死去，又被父親復活，與“新造人類”進行戰鬥。

影片場面浩大。結尾處“新造人類”的機器士兵和“亞洲聯盟軍團”作戰場面，完全可以和《星戰前傳——克隆人出擊》的戰爭場面相比。影片營造了一種“蒸汽朋克”式的技術氛圍：鏽跡斑斑的鋼鐵機械、粗笨的坦克、十九世紀科幻小說中的直升機。同時，一些畫面還有日本藝術特有的纖柔之美。而由於它改編自卡通劇，在人物造形和動作設計方面，保持著一些卡通風格。不過，由於過於追求電影語言的細膩表達，在敘述方面有些不清楚。

在這部影片裡，日本電影人注重“自然美”傳統得到保持。儘管影片主要是鋼鐵和機器的世界，但油畫般的花園、雪山、峽谷穿插其間。令人美不勝收。

《斑馬人》是一部蝙蝠俠形式的科幻片。不過更具有無厘頭色彩。八十年代，日本曾經上映過一部名叫《斑馬人》的幻想電視劇。以2010年為時代背景，描寫一個身穿斑馬衣服的俠客與外星人搏鬥。由於劇情很濫，僅七集就停止了。當年的忠實觀眾新市後來成為某小學教師。他資質平庸，性格懦弱。妻子搞婚外戀，女兒早早戀愛，兒子受歧視。最