憲兵司令部辦公樓，有一部分房間被專門改造成了客房，用以保護一些重要的人物。

南造雲子此刻正恭敬地站在門口，手上捧著一件寬大、豔麗的戲服。沒有得到房間主人的允許，她不敢進入，已經站在門口有好一會兒了，卻沒有露出一絲不耐煩。

客房裡有一個西裝革履的男人，約摸四十來歲，中等身材，他的臉上有著一種哀傷的感覺，很強烈的哀傷，不自覺地影響著周圍的人。

“齋藤先生，您的手真穩啊，刻得真好。”南造雲子適時讚美起來。

齋藤翔正拿著一把刻刀在檜木面具上比劃著，那張面具已基本成型，只待修整好鼻樑與嘴唇間的線條，再經過上色後一個用於表演能劇的面具就製作成功。

“雲子小姐，你進來吧。”他拿刻刀的手微微一頓，又繼續動了起來。

南造雲子小心翼翼地走進房間，將手上的戲服仔細疊好後放在櫃子上，然後又不著痕跡地站到齋藤翔的背後。整個過程她沒有發出一絲聲響，生怕打擾了齋藤翔的“創作”過程，毀掉一件即將出現的藝術品。

齋藤翔是一個能劇表演藝術家。

能，是日本獨有的一種舞臺藝術，是佩戴面具演出的一種古典歌舞劇。日本的能樂已有600年曆史，起源於平安朝時期的猿樂，到鎌倉時代配以音樂和歌舞，形成能樂的雛形。室町時代的觀阿彌及世阿彌父子將能樂推向巔峰，並創造了許多能樂獨有的形式。

如今能樂劃分成了多個流派。各流派不同，藝風各異，但共同之處是展現人與鬼神的對話。為情愛所困、抑鬱而終的女孩，因嫉妒化身厲鬼的少婦，在戰爭中捐軀武士的亡靈，還有獅子神、菊花神等諸多鬼神，都是能樂的主角。因此，能樂又被稱為“幽玄的藝術”。

他手中正在刻畫的就是能面，這是能劇表演的靈魂，一般都不會假手於其他人，外人不能觸碰。

齋藤翔突然幽幽開口：“世界是什麼樣的？”

南造雲子很意外，“齋藤先生是在問我嗎？世界世界是多姿多彩的，正如我們正在征服的國度，一切都是那麼的”

齋藤翔卻搖了搖頭否定道：“世界是一座精神病院，這個世界除了神靈，沒有一個人是正常的。”

南造雲子很想贊同他的觀點，又覺得他的話實在是太離經叛道，只能支支吾吾地含糊起來，“這可能吧。”

齋藤翔沒有生氣，並沒有強求別人認同他的觀點，他微微一笑，從兜裡掏出一物，遞了出去。

“雲子小姐，原諒我的執著，這是你需要的東西，出去吧，沒事不要來打擾我。”

南造雲子看見那頁紙眼睛發亮，整個人精神都振奮了很多，在這間屋子裡被齋藤翔哀傷氛圍的影響也消失不見。

她很想一把抓過來，又怕失了禮數，手臂很彆扭地提前等在那裡。

她的目的就是這頁紙，這頁紙才是令她對齋藤翔恭敬、和善的原因。

齋藤翔在能劇表演上的天賦是非凡的，但他真正的天賦是破譯密電，他是一個真正的密碼學專家。

他師從“美國黑室”的赫伯特雅德禮，常年在紐約的紅磚樓裡破譯各國密電碼，可謂是成果豐碩，經驗豐富。

1929年的時候，美國政府對立下赫赫戰功的“美國黑室”過河拆橋，削減預算，砍掉很多人員，就連創始人也被掃地出門，最終這個部門解散了。

抗戰開始的時候，戴春風非常重視電訊與密碼破譯，求才若渴的他透過《美國黑室》這本書認識了雅德禮這個人，還邀請他到重慶來。

從1939年開始，雅德禮為重慶政府培訓了兩百多名學員，並截獲破譯了超過兩千多條秘密的廣播與電訊情報，使軍統的密碼加密破譯技術得到了長足的