發表的許多文章，我一直在注意，我對一些人講，這個吳為，是奇才，大才。他又對負責組織招投標工作的郭振道，你很有才華，但與吳為比起來，你是小才。

郭振聽了，笑道，我怎麼敢同吳老師比啊。我很早以前，看到吳老師寄給我們的第一篇稿件，就發現他的文字特別美。從那時起，就引起我的格外重視。

社聯主席張壽喜笑道，我原來在教育局工作，那時我就聽說過吳為這個名字，來到社聯後耳朵裡簡直灌滿了他的名字，去年全市招投標課題，他完成的那篇有關城市建設的研究報告，得到市委書記和市長的高度讚賞，說社科基金沒有白花錢，花的值。我們內部開會，提到有些人時，那幾位副主席都會有異議，惟獨提到吳為，意見高度一致。

在文聯工作的志勃對吳為道，沒想到你這小子居然想寫小說，你以為小說什麼人都能寫啊，想寫就能寫出來啊。你知道嗎。咱們全市有多少在省作協簽約的作家？

吳為道，我哪裡知道這方面的資訊啊？

志勃道，我告訴你，說著用手指著一位長相挺文雅的四十來歲的年輕人。你認識他吧？

吳為道。何止認識，報社的宋長君。負責文藝版的，前兩年，政協的趙老寫的詩集，讓我寫詩評。我冒昧的寫了篇詩評，就是他給發的。

宋長君點點頭，我們在一起吃過好多次飯了。

吳為笑道，我寫的詩評中，引用李白那篇關於月光的名篇還把床前明月光，誤寫成窗前明月光了。

宋長君驚訝道，是嗎。我當時怎麼沒發現啊？

吳為笑道，你以為象這樣引經據典的文字不會出錯吧。我後來出書又遇到了類似問題，把道德經裡的“安其居、樂其俗”，按照我們後人的習慣用法。誤寫成了安其居、樂其業，當時書稿已經審閱完畢交付印刷，我意識到這個地方可能出差了，馬上給責編打電話，她聽了道，這個地方要出差可是硬傷，答應馬上修改。

志勃道，長君是咱們全市在省作協唯一的簽約作家。你想寫小說，就向他多多求教。

宋長君問吳為道，你寫過散文嗎？

吳為道，寫過數百篇散文。

宋長君道，有這個基礎，可以嘗試寫寫小說。都說散文是形散神聚，你寫了那麼多散文，想必你對散文會有自己的體會了。

吳為道，我感受到散文裡面有一種美。

宋長君鼓勵道，你能說出散文的美就不簡單了，說說看，散文的美美在何處。

吳為道，散文，厚重不如文物，精粹不如詩歌，敘述完整容量不如小說，生動可感不如小品相聲，瀟灑放縱不如歌曲，邏輯不如論文，私密和機智不如網路聊天，哲理深刻不如哲學，形象栩栩如生不如電影電視，情趣體驗不如戀人的喃喃細語。但，獨有它才能夠從俯拾即是、司空見慣、習以為常乃至瑣屑不堪入目的生活片段枝節中，裁取那麼一點一滴，藉助於想象與文字，舒展編織而成文章。它的編織卻有一種“一篇文章，少一句就不對，一句之中，易一字也不可”的嚴謹，又如有人所說，透露出用“體溫焐化堅冰、用手掌碾碎石塊”的艱辛，又如有人所言，是經歷了一番蒸煮式的煎熬，才有了那種少一點刻意、多一點從容和緩，少一點呆板、多一份靈動，少一些矯揉造作、多一點皮實豁達的意境。

散文，因為它經受了一場冶煉的歷程，才把本來看上去鬆鬆散散的文字，似有一種筋骨在裡面牽連，有一種內在的神蘊在折射輝映，所以使它沒有詩歌那樣的刻板、論文那樣的書卷氣、小說那樣的拖沓、小品那樣的輕慢、文物那樣的腐味。散文的美，是一種獨特的美。它所搭建的美的意境，不象邏輯美那樣隱藏著環環相扣、層層嚴整遞進的美質，它的美是一種散淡、隨意、舒展、放縱、流暢、揮