》裡的武打動作的設計理念，我覺得是偏向寫意的，比較虛的。因為會有許多電腦特技的幫助，就比如說我把扇子扔出去它還會回來，那種場面我暫時沒辦法去想象到會如何。到決戰之地拍攝時，還有兩三天的拍攝日程，我也跟董瑋老師說，我希望有一點實在的東西，我希望會有拳腳的部分。但是，這部畢竟不是真的武打片，所以，我覺得沒有必要達到黃飛鴻的程度。

要說吊威亞的時候，身體哪個部分最不舒服，那是很難說的，要看姿勢如何。比如說，吊一條威亞，最不舒服的肯定是腰的兩旁；如果吊一邊的話，那肯定是底下的那部分，因為人的體重是吃在那一點。最難受的一次應該是在兵器庫裡的那場戲，那是我第一次穿上盔甲，特別重，而且喘不過來氣。

每一個武術指導都會像導演一樣考慮到你的能力，就像我設計的這個東西你如果做不了的話那設計了也沒用。我自己非常非常不喜歡用替身。因為第一，我覺得我自己可以做到。第二，我非常想學我不會的東西。第三，我最大的滿足是，我可以跟我自己說我沒有騙我的觀眾，我沒有騙所有在看這部電影的人。就是做一個後空翻也好，做一個什麼動作摔下來也好，這個就是我。最大的滿足就是我能過得了我自己的那一關，我在大熒幕上看到的這個人就是謝霆鋒。

但打戲畢竟不是一個人的戲，不能跟自己去打，所以，就一定要去跟對手建立一個默契。我跟劉燁也好，我跟真田廣之也好，就像真田比較習慣日本式的刀法，那我也會盡量地去配合他。因為只有兩個人做的動作都比較順的時候，拍攝進度才會比較快，而且彼此的支援也會更多，功架看上去也會更真。

無歡　謝霆鋒（3）

拍雪國棚是我在《無極》裡的第一個亮相，當時使用的是京劇誇張的步伐走到鏡頭前的。這是第一個鏡頭。在開拍之前，導演已經跟我說過可能會用到京劇的一些東西。我自己對京劇是非常的不熟悉，但是我有做了一些準備工作，我有去看一些帶子，去問一些老師。雖然用的不是很多，我想也會有一些效果吧。

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光明　真田廣之

【陳紅說真田廣之】

真田廣之是日本實力派一線演員，在日本影迷，尤其是女性影迷中享有很高的聲譽。在《無極》中，他扮演的大將軍光明不僅具有徵戰沙場的輝煌，而且和傾城之間還發生了迴腸蕩氣的愛情故事。無論在橫店的魔幻王城，還是在雲南元謀幾億年形成的天然土林，或是在內蒙美輪美奐的海棠精舍，真田廣之都極佳地詮釋了大將軍光明的俠骨柔情。

在電影中，鮮花盔甲和黃金面具是大將軍的標誌，而這個標誌也是推動電影情節向前發展的一個重要因素。最早的人物形象設計者正子公也為光明的造型花的時間最長，最費心血的人物服飾就是鮮花盔甲了，其間修改了很多次，最終成為了現在的設計。光明其他的服裝也很重要，都需要結合具體的場景和人物的內心活動，關鍵的情節與要點都是透過服裝來表達的。正子也覺得，導演對光明的人物設計要求非常嚴格，他剛開始覺得有一些難度，但是覺得非常過癮和具有挑戰性。

真田廣之是一個具有一定深度的演員，他覺得這次的《無極》拍攝是三國合作，同時香港方面也加入一起來做影片，他覺得亞洲國家間有很多複雜的歷史糾葛，但是這個影片可以打破一些歷史的問題，文化的問題。真田覺得《無極》的作品主題很深，但是同時，這部片子孩子可以很快樂地去看，大人也可以去看，每個人都可以在電影當中受到影響。真田說，拍攝工作剛完成，他就激動了，甚至還沒有特技，沒有剪輯，沒有音樂，他就很期待影片的上映了。

真田和劇組的每一個人都相處的很好，完全沒有大將軍的架子。我也非常感激真田