只要堆方塊就可以了。

不需要材質、貼圖、渲染、地形、植被、粒子效果，統統都不需要，反正是要選擇一個正確的方塊，堆上去就行了。

《我的世界》中方塊非常規整，是標準的111尺寸，玩家不容易對虛擬世界的尺度產生迷失感，成品也就更容易讓人信服。

而且，《我的世界》並不僅僅是一個世界創造器，它也是一款內容豐富的遊戲。

對於陳陌而言，把這款遊戲移植到vr平臺是一件非常具有挑戰性的事情，而且也很有意義。

……

陳陌講解完概念設定稿之後，大家都開始抓緊時間籌備各項工作，尤其是陳陌提到的科技樹、美術風格和衍生玩法方面，夠大家頭疼一陣子了。

畢竟這個世界沒有任何可供參考的遊戲，做一款跟積木差不多的遊戲，到底怎麼做?做成什麼樣子?一些細節應該怎麼設計?

這是所有人都要好好考慮的問題。

至於陳陌自己，則是回到體驗店二層，開始研究製作vr遊戲的相關規則。

幻世編輯器是支援製作vr遊戲的，但具體的製作方式，和pc、手機遊戲都不同。

陳陌現在已經是a級設計師，又是遊委會的榮譽委員，在幻世編輯器中的許可權已經很高了，可以開啟製作vr遊戲的相應版塊。

在成為a級設計師的時候，陳陌就已經瀏覽過製作vr遊戲的相關流程，現在又確認了一遍。

之前陳陌也已經體驗過了以《地球ol》為代表的vr遊戲，簡單而言，這個世界的vr技術允許玩家直接將自己的意識輸入遊戲艙，並接收反饋訊號。

遊戲艙取代了傳統的輸入/輸出裝置，如鍵盤、滑鼠、顯示器等等，成為了玩家意識與虛擬實境遊戲世界的橋樑。

遊戲艙具備解析玩家意識的能力。

舉個簡單的例子，玩家想在遊戲中伸手去拿某個道具，那麼遊戲艙就會將這個意識解析出來，轉化為遊戲中人物的動作，並與遊戲世界產生互動，最終的結果就是遊戲人物拿起了這個道具。

同理，移動、攀爬、跳躍、攻擊、射擊等等動作，也都是透過這種方式去實現的。

理論上而言，這個世界的虛擬實境技術可以解析玩家的任何意圖，但具體能否運用到遊戲中，取決於設計師有沒有設計相應的規則。

簡單而言，在一款冷兵器戰鬥的遊戲中，玩家可以發出&ldo;我要扣動扳機&rdo;這種意識，但遊戲艙在解析之後，傳輸到遊戲世界中，因為遊戲世界並不支援該動作，所以遊戲中的角色會一動不動，不會做出任何反應。

具體到某一款vr遊戲，支援什麼動作，支援怎樣的操作方式，這些都取決於設計師的設計。

比如在遊戲中，你是個持槍的戰士，你想作出&ldo;把槍踩在腳底下&rdo;的這個動作，但設計師並沒有設計，那麼你的角色就會一動不動。

聽起來挺奇怪的，但玩vr遊戲玩久了之後，就會習慣這個設定了。(就像你在3a大作中，很多時候也只能做劇情要求你去做的動作。)

所以，設計師為遊戲設計的可執行動作越多，玩家在遊戲中就越自由，可做的事情就越多，遊戲就顯得越真實。

但如此一來，遊戲的負載就越大，玩家所需要消耗的精神也就越多。

這也是為什麼vr平臺一般不做rts這種遊戲的原因之一。

美術表現並無特別優勢。

耗資巨大。

玩家需要消耗的意識太多，導致容易疲勞無法玩太長時間。

假如現在有一款vr平臺的rts遊戲，玩家的意識需要選中某單位