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他們代表了好萊塢的新興勢力。

當他們開口封殺編劇的時候，所造成的影響，也僅僅只是比好萊塢六大巨頭聯手封殺湯姆。克魯斯小一些而已。

湯姆。克魯斯的被封殺，是在暗地裡進行的，儘管所有人都表態了，但沒有一個媒體報道，而三大後起之秀的封殺，是明目張膽的，而且藉口很好，違背契約精神。

誰都知道，契約精神在美國是僅次於自由精神的一種精神，違背了它，不管多麼可憐，都不會有人同情。

在新線、米拉麥克斯、獅門三大新興公司開口封殺之後，其他的好萊塢影視公司紛紛效仿，將違約的編劇告上法庭。

製片人協會的談判人尼克。康特的態度越來越強硬，“編劇罷工，但好萊塢絕對不會停擺。”

“我們已經從外國引入編劇，另外好萊塢各大公司已經啟動了備用的劇本庫，相信要不了多久，好萊塢就會恢復正常。”

“至於那些罷工的，你們可以罷你們的工，但是請注意，不要違約契約，美國是一個注重契約精神的國度，任何人違約了契約，都會被起訴。”

短短的三天時間裡面，洛杉磯法院接到了167起狀告官司，全部都是好萊塢影視製作公司控告編劇違約的。

而且按照合約裡面來計算的話，這起官司所尋求的賠償金額高達2。57億美元。

儘管這和美國娛樂界保守估計的損失5億美元有差距，但不要忘記，編劇不是影視公司，影視公司虧得起，但編劇虧不起。

一旦好萊塢影視公司在這場官司中獲得勝利，那麼將有超過100名編劇破產，其他的67位編劇也將面臨非常難過的生活。

“不行，絕對不能這樣下去了。”

《實習醫生格蕾》的編劇珊達。瑞姆斯寫郵件給東西部編劇協會的同胞說道：“大量國外的編劇正在進入好萊塢，資本家們已經鐵了心不妥協，再這樣下去，我們美國編劇的飯碗就要被那些外國人搶走了。”

美國人和外國人的矛盾一直都存在。

早在1848年，大量華工湧入美國，勤勞、吃苦，而且薪水低的華工深受美國資本家的親睞，在利益的驅使下，美國資本家大量任用華工，結果引來了美國白人和黑人的不滿，在他們的遊行示威下，美國透過了慘無人道的《排華法案》，儘管隨著風頭過去，美國資本家再一次無視了《排華法案》，將《排華法案》當做是一紙空文，但這個舉動卻將美國人對外來人員的排斥展露無遺。

而現在，似乎又是一場華工擠壓美國工人生存空間的重演，只是主角和配角換成了外國編劇和美國編劇而已。

“我覺得我們應該重啟和製片人協會的談判，並且態度誠懇，在條件上，也應該降低，至少和提升待遇比起來，我們首先要做的是保住自己的飯碗。”

最後一句‘保住自己的飯碗’深深的打動了這些正在罷工的編劇。

國外編劇大量湧入，感受最深切的就是他們，原本一個電話一個電話打過來懇求他們復工的老闆們已經不再懇求他們，而是冰冷冷的讓他們滾，並且索取賠償。

這種態度變化，讓他們深深的感覺到不安。

本來編劇就是一個開工率不足的行業，除了那些知名編劇之外，其他的中低層編劇一年能夠賣出去一到兩個劇本就已經了不起了。

若不是劇本在美國普遍價格較高，賣一個劇本抵得上普通人工作九到十個月，他們造就餓死了，饒是如此，許多賣不出劇本的編劇一面寫劇本一面打工養活自己。

提高待遇又怎麼樣？如果失去了工作，哪怕是待