的打鬥動作值得讓人一次次地回味。

所以，即便後世的很多國產電影爛得讓人看一下就發昏，例如《全城戒備》、《新少林寺》、《大武生》等等，但其中的那些動作戲仍然都是可圈可點，香港的武俠精神可能沒有被沿襲下來，但武俠動作還是沁入了中國電影人的骨子裡。

要讓自己成為一個不錯的武術導演，絕對不是說自己功夫好就可以的，需要的事情有很多，例如對鏡頭與動作的敏感性、對畫面感的駕馭力還需要極其廣博的武術套路等方面的相關知識。蘇黎在今年中旬時候還見到過香港著名的動作導演陳木勝，看過他指導拍攝，不說其他方面，那種對動作的敏感還是讓人歎為觀止。

蘇黎倒是不求讓自己成為出色的武術導演，術業有專攻，他擅長的部分是對氣氛的鋪墊和一定程度上的對電影的結構把握，他以後的發展方向也是這兩條。不過，他也希望自己能夠擁有基本的武術指導的能力，因為以後肯定會用到的。

“當然當然！”錢嘉樂笑道：“我也很希望！”

現在已經是深夜了，蘇黎仍然在自己的工作間裡忙活。

早上開始他們就要進行真正的拍攝了，到時候《原始碼》佔據了最大部分的列車的戲也將會開拍。目前為止，《原始碼》之中男主角跑下車的幾次基本上也在這幾天之內拍攝完畢，所以接下來的大部分都是在火車之內發生的內容。

這個火車場景的措建花費了大家很多工夫，現在可以在車子之內用燈光大致模擬出一個白天的效果來，經過後期製作之後很多事情就可以以假亂真。他們就可以在這裡從多加一些拍攝時間。

也正因為這個原因，蘇黎才對楊冪說《原始碼》真正的苦日子還在後頭。因為接下來開始這部電影也要加班加點了。

蘇黎要安排的鏡頭和要調整的一些細節方面的分鏡頭指令碼相當困難，看著放在自己面前的分鏡頭指令碼，蘇黎雖然很頭大，但也不得不硬著頭皮去做。

他還在旁邊的手繪本上大致畫出了一些設想中的場景和鏡頭概念圖，蘇黎在前幾個月用自己的系統增加了一些自己的手繪能力，他自己也仔細練習過，現在畫出來的東西也能看了。

對於一個導演來說，手繪能力也能對他的事業很有幫助，好萊塢的幾個導演的畫作甚至可以稱得上名家大作，就是這個道理。蘇黎倒是不想成繪畫大家，但至少也要讓自己會畫圖，他學的不僅僅是手繪，還有一定程度的電腦繪畫，電腦繪畫上他偶爾還可以請教一下李閒，技術也勉強跟了上來。

現在他畫的東西比較簡單，只是大致安排每個人的座位，這些圖基本上可以用很久了。

《原始碼》之中，主角反覆穿越到火車上很多次，為了讓大家覺得這中間沒什麼改變，對一些安排就相當重要了。

為了不讓大家看出來破綻，所以蘇黎安排好的拍攝計劃就是每一次穿越都同步進行。

例如說，蘇黎的《原始碼》第一個鏡頭也是男主角和女主角碰面的事情，蘇黎會把每次男主角剛剛穿越的鏡頭一次性全部拍攝完畢，之後，場景相同的地方也以此類推。

這樣一來能夠最大程度地保證沒有穿越的幾個人的動作重複的真實性，另外也是照顧徐崢和王寶強，兩個人畢竟還有著《人在圃途》

裡的拍攝。

《人在圓途》的拍攝倒是比較快速，估計十二月份前夕就能夠完成最終的拍攝了。

這部電影的分鏡頭指令碼的安排，想起來都不簡單，要真正開拍就更不簡單了。需要蘇黎設定的事情太多太多，雞毛蒜皮的，到了凌晨四點鐘他才疲憊地進入夢鄉。

這種日夜不分的日子才剛剛開始但蘇黎就體會到了那種自己身體的不爽。他想到了據說後世的楊冪曾經在2010年有過四個