水推舟的事。

寫小說，就要找到主杆，把前後所有故事，都串起來。這是一件既容易，有很難的工作，說容易是指這主杆就在這個故事裡，難就是，怎麼找出來。前面我提到的武俠小說，這就很容易找出主杆。就是報仇。主角的所有工作就只為著這個目的，報仇，這就是主杆。這主杆把主角前後所做的事情，都串起來了。其實，如何去安排故事情節，都有公式的。一般公式都遵照這個公式：

1主角要去做一件事情——這是發展的線索。然後，2就有人阻止他去做——這是矛盾表現，接著，3，主角身邊有朋友幫忙——這是故事情節的分支。4，主角不斷克服別人設給他的障礙——故事的主杆。5，他成功做了他想要做的事。這是結尾。

總的來說，故事的寫作方法是：

1設定——2對抗——3結局

上面的公式，是一個電影劇本的公式，但，都合適寫小說的。因為，這裡面的概念跟我上面提的是一樣的。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。

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對抗接下去，是你故事的主體部分。它之所以稱為對抗部分，是因為一切線索的基礎都是衝突。也就是一旦你給自己的人物規定出需求，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設定障礙，這樣就產生了衝突。這樣，故事就出來了。

最後，或稱結局故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。幾乎所有的小說故事都貫徹著這一基本的線性結構。這可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。上面的公式，是參考了電影劇本的形式，但，在公式看來，是跟寫小說通用的。因為電影劇本是小說的白話本。只是後者不再含蓄。講究直了和明白，前者就給讀者留下想象空間。

天生邪惡自難棄

如果有看過我小說的朋友會發現《大香港1957》和《殭屍刑警》是兩本截然不同的書。大香港屬於那種梟雄題材，內容非常邪惡的邪書，而殭屍則是一本看起來很搞笑很爽的純娛樂小說，而裡面也摻雜很多不同的內容，有無量頭，有中國功夫，還有很少的玄幻修真。如果說兩者的成績，很顯然第一本大香港要強上很多。也許是因為大家都跟牲口一樣，骨子裡透著一股子邪氣，對於充當正義並不感到很爽，相比之下盡情地搞破壞，盡情地做大壞蛋會有一種叛逆的舒爽感。

的確，在現實中生活很壓抑，法律的條約抑制了我們天性中的反抗和原始的暴力，但文明不代表人性，人性還是要在內心深處才能挖掘出來的。

所以牲口鑌鐵寫下了這第三本書《狂蟒天下》，裡面的主角會有不同性格的轉化，剛開始是一個稍微倒黴卻還算淳樸的少年，緊接著狂蟒之力的變異。令他在破壞中找到了一絲從未有的成就感，或者說一種擺脫倒黴命運的舒爽感，這一階段他開始主持正義，希望和電影裡面的牛人一樣幫助別人。但事與願違，環境是不允許有他這種漠視法律的叛逆者存在，黑白兩道的追殺令他不得不轉變成為一個自私一點的，狂羈一點的，放蕩一點的黑道梟雄，最終成就他自己心目中的狂蟒天下。

這本書就是鑌鐵大致所要寫的內容，可以說是把上兩本書融合到一起，描寫一個好人如何變壞變邪惡，變淫蕩的傳奇故事。

喜歡的請努力支援牲口，不喜歡的也請吆喝一聲，切勿砸磚頭，要不然我會去你們家蹭飯的，嘎嘎嘎

鑌鐵2009年7月28日

鷹爪功的修煉方法（轉載湊數字）

凡行功練武，皆