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一個人腦子想出了一點兒東西，然後作畫的人又是一位頂著大師光環的人物，這種心理上的暗示就更加的強烈了，給人的感覺就是你要是想不出來什麼東西，就很低能似的。最後就轉變成了皇帝的新裝這個故事了。

這些事情要的工業生產環節上出現，那叫欺詐，而放在藝術上就沒有這個說法了，這東西叫極簡主義，或者其它的主義之類的！不過任你稱呼他為什麼主義，什麼風格都不能從根本上抹殺它就是一張白紙的事實。因為他本質上就是一張白紙，或者就是一張畫布，既便是被甩上了一些小點兒也是如此。

方逸幾個人可不是波比勒這個老東西的名號可以唬的住的。站在畫布前兩三分鐘就對這東西失去了興趣，四人直接坐在了畫室裡聊天。

聊了半個小時克希馬三人這才回家，而方逸回到了自己畫室的第一件事情就是給波比勒寫回信。

自己盼了這麼多天就盼來這個玩意兒讓方逸非常的不爽，信也就寫的相當直接。

方逸在信中寫道：波比勒先生，你送來的所謂的新作我己經看到了！不過你只是在畫底上面甩了一條濺痕罷了，如果你認為這樣就可能迷惑我，或者把我糊弄的像個白痴一樣，那你錯了，不光是錯了而且錯的太離譜了。因為我的腦子還沒有痴呆到為這樣的東西拍手叫好的地步！

你問問你只要是個人就能搞出來的東西。有何藝術而言？一個人的走路，吃飯甚至是蹲坑睡覺都成了藝術。那大家都看自己的藝術，都自己搞不就成了。為什麼要花錢來買你搞出來的東西。所有人都是藝術，那所謂的藝術也不用叫藝術了，改叫手工我看比較好！

……。

整個信洋洋灑灑的寫了一千字出頭，方逸才覺得自己算是出了心中的一口惡氣，通讀了一遍之後，方逸修改一些法語錯詞，直接就給波比勒的郵箱發了過去。

回信並沒有讓方逸等太久，信的內容也很簡單，只有簡簡單單的一句話：把我的作品送回來！

留著這個東西方逸有什麼用？這樣這幅胡搞出來的東西在方逸家裡呆了兩個晚上之後，又重新的坐上了反回巴黎的飛機。

盼來盼去最後看到的是這樣的東西，讓方逸的心裡有點兒不爽利，還好生活中總有些死撐著麵皮的人能給方逸帶來一點兒歡樂，比如說這幾天的索福比拍賣行。

僅僅一兩年之內，就傳出造成了兩件這樣在鑑定失誤的事情，讓索福比的壓力一下子變的非常的大，而緊隨索福比之後的兩大拍行這時都似乎己經開始端著小板凳，大家圍著圈兒等著看業內一哥的大笑話。

現在索福比對於方逸購入的這幅魯本斯的作品直接是執一口否認的態度，不光是自己否認而且還發動了的一批所謂的學者鑑定專家，對於現在放在洛杉磯展廳的那幅真跡作品幹始挑刺。

拿人錢財替人消災，這樣的所謂的學者不光是國內有，國際上也一我抓一大把。所以說現在方逸似乎應該面臨的壓力有點兒大。不過壓力這種東西都只能是自己給自己的，方逸心裡上一點兒所謂的壓力都沒有，相信自己腦子裡的東西根本就不可能出錯。出錯的只是索福比。

方逸在心裡己經告訴自己，現在索福比掙扎的越利害。到最後臉丟的也就是越大。有的時候不論是人和機構對於一件對自己不利的事情，首先想到的是推卸責任。索福比現在就是這個樣子。

方逸這邊冷眼旁觀，不過紐約索福比公司的總部就沒有這麼安靜了，作為索福比紐約部的經理，萊特現在正在看著自己桌上的檔案，而檔案最上面赫然就是印著日本博物館還有現在洛杉磯展廳裡的兩幅幾乎就是一模一樣的作品。

“吉爾先生，請問您能斷定日本館的就是真跡？”萊