到前段時間一直爭論不休的極簡藝術，這些東西在他的言語中似乎都是不知所謂的代名詞！如果看不懂這些，那麼逸？方先生的藝術修養真是值得人懷疑！

大家知道筆者自己一直是達明？赫斯特的支持者，當一些人批評他的時候說他的作品俗氣。而且才華耗盡。但是我一直認為他不是走下坡路而是上升，因為我做為一名評論家就喜歡這樣表現出時代感的俗氣！現在我以同樣的話來回答所謂的後古典主經兩大藝術家，當代藝術代表了現今的時代，而你們所謂的後古典義義，則是帶著從棺木中走出的腐氣！……”——《先鋒藝術家》傑米？卡普格。

“主流藝術的叛逆，時代的叛徒！――後古典主義”——《德國藝術家週刊》馬格斯？玻爾。

“時代的倒退，妄圖復辟的王朝，後古典主經及其支持者的野心！”——英國《藝術與時代》萊特爾？亨延頓。

訪問完了沒有一個星期。很多標榜前衛的，樣榜自由的藝術媒體立刻就把矛頭指向了方逸，這一段時間似乎大家都有點兒把波比勒這個老頭子遺忘了一樣。一點兒也不像是以前，方逸沒有說話的時候，這些雜誌提起波比勒就會帶上一點兒方逸。現在主提方逸不帶上波比勒了，讓看著雜誌的方逸心裡不由的有了一點兒小鬱悶。

鄭苑看著方逸的臉色，說道：“你不想聽到這些聲音就不要看這些雜誌嘛！每天看每天的臉色都不是太好！”。

方逸聽了鄭苑的話笑了笑：“不看這些東西就不存在了？而且有一句話說的對，就算我不吱聲，這些人也會提到我並且想著打倒我的！”。方逸之所以前不想回應這些人就是因為自己懶得理。心裡其實明白，到了現在自己開創的後古典主義和所謂的當代藝術這樣的爭論己經是不可避免。

就像是以前古典主義和印象主義交鋒，不可能兩下相平，只能是一方打倒另一方然後佔據市場的主導，而現在就是印逸主義開避的風格佔了高峰的後果，所謂的藝術家們畫出來的東西在大眾看來不知道是啥玩意了。而且越到後面所謂的藝術大家在這條道上也就越跑越遠，現在都搞出白紙來了。

有些評論家或許會解釋說是人們審美力的變遷，不過人們審美這東西真不好說也不是一成不變的。就像是以前流行蝙蝠衫，過了幾年沒人穿現在又流行回來了一樣。也就是現在流行的一句話：審美疲勞！

“你就不能像是以前那樣當成沒看見？”鄭苑放下了手中的琴弓用手輕撩了一下弦頭也不抬的問道：“幹什麼還要接受雜誌的訪問”。

方逸笑了笑，把手中的一本雜誌扔到了畫櫃旁邊的雜誌摞上，現在地上己經放到了高十多公分的整整兩摞雜誌，大剖分都是先鋒雜誌的，也就是說其中絕大部分涉汲到藝術評論的都是嘲諷甚至是辱罵方逸的。

“《古典浪潮》己經提了快十次要求專訪了，我再拒絕也不好”方逸對著妻子笑著說道。其實還有一點兒方逸沒有說，那就是這本雜誌上對於自己的評價非常的高，簡直就是自己和波比勒兩個御用的吹手。上面只要一提到自己還法波比勒就是讚揚的。而且對於後古典主義的技法研究推廣也很用心。

說完方逸從自己的椅子上站了起來走到了鄭苑的旁邊，伸手在琴絃上撥了一下。

“別動！我正在進行微調呢！剛換的弦。要好好調調”鄭苑拍開了方逸的手就開始繼續忙活了起來。

“你就不能老實的等著孩子生下來再去參加什麼慈善音樂會麼？”方逸看著妻子挺著個大肚子，不由的有點兒擔心的說道。

過段時間在加洲有一場什麼慈善音樂會，是為了什麼非洲國家的醫療還是什麼慈善基金捐什麼款的，鄭苑聽說就在意樂會上搞一曲大提琴獨奏。方逸並不是因為這個慈善會正和自己去巴黎參加欒曉的初次時裝會時間上衝突，